Герой Максима Матвеева оказался «Заложником» задолго до попадания в плен к боевикам

Финансовый аналитик Максим Пожарский (Максим Матвеев) — это, безусловно, человек на своем месте. Сильнее всего его кровь бередят биржевые котировки, и он умеет не только анализировать, но и импровизировать, перекраивая стратегии на ходу и жертвуя пешками-коллегами. Он на хорошем счету в компании владельца солидного офиса в небоскребе «Сити» Константина Ивановича Васильева (Александр Лазарев-младший). Максим умеет рисковать. Вот и теперь накануне нового, 2015 года он самовольно купил акции растущей сельскохозяйственной компании и чуть не вылетел с работы. К счастью, за несколько минут между пиком роста и объявлением о том, что компания занимается оружием, акции удалось продать и спасти компанию от банкротства. Радость Пожарского омрачил лишь звонок сестры Нины (Дарья Авратинская), которая поехала с бойфрендом Магомедом (Тони Гойянович) в Стамбул и вместо знакомства с будущей свекровью попала в сирийский плен. Заручившись поддержкой человека из органов (Артем Быстров), Максим вылетает в Стамбул и вскоре тоже оказывается в плену — у другой группировки. Теперь он сам по себе, а авантюрные таланты придется срочно адаптировать к совсем новым обстоятельствам. Сериал «Заложник» от «Кинопоиска» показывает, каким может быть международный проект в России сегодня — русские звезды в антураже Стамбула и восточных степей (снимали в Турции и ОАЭ) работают с турецкими звездами, которые в этом сеттинге как рыба в воде. Ретро здесь того же рода, что и в «Обнальщике» — временная дистанция дает необходимую свободу. Скажем, в одной из первых сцен проницательный Пожарский обещает собеседнику скорое наступление «эпохи больших войн». Впрочем, в первую очередь «Заложник» рефлексирует свежее для российского кино недавнее будущее. Это не первый, но безусловно самый удачный из подходов к ближневосточной теме. Как и следует из названия, «Заложник» — это персонифицированная, но многозначная история. Физически Пожарский попадает в плен не сразу, но в метафорическом смысле он с первого до последнего кадра находится под гнетом агрессивной среды. Сначала это потонувший в зеркальных отражениях мир «Москва-Сити», потом тонкий лед сотрудничества с российскими спецслужбами. Ближневосточные головорезы — самые честные из мучителей Пожарского, но и самые непонятные. «Заложник» ничуть не претендует на энциклопедию сирийской жизни, но это ни в коем случае не одномерное пространство, которое с каждой серией прибавляет в глубине и объеме. Финальные выводы, пожалуй, звучат спорно, но это можно списать на жанровые конвенции. Тем более что и финал здесь однозначно открытый. Последнее обстоятельство — это не только дань эпохе бесконечных киновселенных, но и демонстрация уверенности в себе продюсера Александры Ремизовой. Согласно титрам, именно ей принадлежит идея «Заложника» — шоу, в котором смелость замысла компенсирована уверенностью исполнения. С той же командой Ремизова сделала «Игры», тем же составом дотянула «Триггер» до четвертого сезона и сделала так, чтобы стало некуда деваться от «Короля и Шута». Из «Короля и Шута» в «Заложника» перекочевал постановщик Рустам Мосафир, который в титрах фигурирует под юмористическим псевдонимом Ясер Дуда. Мосафир подарил себе и яркий экранный образ Карима — саблезубого боевика в красном берете. С точки зрения собственно режиссуры «Заложник» мог быть посмелее и не ограничиваться стилизацией под позднего Тони Скотта с его монтажными склейками-вспышками. Зато благодаря декоративному подходу Мосафира стены здешней больницы украшены постерами с Дэвидом Боуи. Из «Триггера» в «Заложника» попал Матвеев, получив лучшую за годы телевизионную роль. По результатам недавнего опроса зрителей Матвеев признан самым брутальным среди российских актеров, а его голос — самый узнаваемый после Сергея Чонишвили. Однако, при всей яркости внешних данных, лучше всего он смотрится как раз не в бенефисных ролях, а как ключевая часть ансамбля. В «Заложнике» у Матвеева роль из тех, которые в свое время были очень к лицу Николаю Еременко-младшему — Пожарский наглый, циничный, но безусловно благородный герой. За таким интересно следить, ему легко сочувствовать. Кроме того, он податлив с точки зрения драматургии — пути развития персонажа совершенно очевидны уже в конце второго акта, но оттого ничуть не менее увлекательны. Как и другие достойные российские сериалы последнего времени («Обнальщик», «Время Счастливых», «Гостья»), «Заложник» по тону и духу неподдельно близок советскому кино поздних 1980-х. Здесь та же чуть дискомфортная плотность воздуха в кадре и те же герои-фаталисты, которые вновь идеально резонируют с миром за пределами экрана. Легально сериал доступен на «Кинопоиске». Фото: «Лунапарк» и «Плюс Студия»