«Ее личный ад» Николаса Виндинга Рефна: красота причиняет боль

«Ганс Кристиан Андерсен? Я не большая поклонница европейской музыки», — демонстрирует отсутствие образования юная актриса Хантер (Кристин Фросет), уснувшая перед номером своей более знаменитой партнерши по съемкам глупого сайенс-фикшн-фильма вроде «Барбареллы» Эль (Софи Тэтчер). Хантер потеряла багаж из-за тумана, Эль позволяет ей у себя переночевать и знакомит с мачехой Доминик (Гавана Роуз Лью). Втроем девушки будут обсуждать появившегося в городе маньяка по прозвищу Кожаный человек, который любит разрывать руками в кожаных перчатках с драгоценными камнями тела красивых женщин у всех на виду. Если вам кажется, что вы прочли сейчас несусветную чушь, помните, что речь идет о новом фильме земляка сказочника Андерсена, современного сочинителя красивых жестоких киноромансов Николаса Виндинга Рефна. «Ее личный ад» идет в кинотеатрах с 23 июля. Плюсы: — у Эль есть проблема с папой, эксцентричным богачом Джонни Тандерсом (Дугрей Скотт). Дочь не хочет делить отца с Доминик, и он настаивает, чтобы его любимые женщины проводили больше времени вместе: «Мы теперь одна семья». Параллельно в сюжет вступает молодой военный, рядовой Кей (Чарльз Мелтон), который пытается отомстить Кожаному человеку за убийство дочери. Две истории пересекутся, и Эль в них уготована роль почти андерсеновской героини, этакой Герды, которая спасет принца от чудовища, а не наоборот. Мало мы видели сюжетов глупее, но мы любим Рефна не за это; — как всегда у автора «Драйва» и «Неонового демона», кадр наваливается на зрителя такой выверенной красотой, что начинает кружиться голова. В этом кадре неон, туман, конусы, рубины, кожа, кровь и даже сперма после 15 минут способны ввести в состояние гипнотического транса. Мелькают кадры с комиксом «Сахарная вата» и смачно прикуривающим Чарльзом Мелтоном и сцены бессмысленного, но невероятно притягательного насилия, каким его умеет показывать только Рефн; — местами «Ее личный ад» смотрится посвящением «Малхолланд Драйву» Дэвида Линча, но умудряется не быть эпигонским, что, несомненно, комплимент; — Рефн взял название у одноименного треш-фильма 1960-х об итальянской модели, которая страдает от навязчивого внимания мужчин в Лондоне. В новой картине совсем другой сюжет, и это говорит о том, что режиссеру просто понравилось сочетание слов; — действие «Ее личного ада» происходит в некоем нигде, больше всего напоминающем город будущего из «Бегущего по лезвию». Какой на дворе год — тоже неважно, перед нами футуристическая эстетика 1960-х — действие происходит в этом выдуманном времени, когда прошлое мечтало о будущем или будущее вспоминало лучшее из прошлого (сюжет про рядового Кея происходит в стилистике послевоенной Японии); — критик The Guardian Питер Брэдшоу очень точно сказал, что последние фильмы Рефна «сопротивляются интерпретации» — они настолько существуют в собственном мире, вне тенденций и основного кинопотока, что давно стали жанром в себе. Что, с одной стороны, делает их очень специфическим зрелищем. С другой — какой еще современный автор может похвастать тем же? В любом случае в каждый кадр вложено столько усилий и мастерства, что и черт с ним, со смыслом, давайте искать его у других, а Рефн пусть снимает что хочет. В кино поверхность часто и является смыслом. Минус: — порно-фетишизм, с которым Рефн упивается идеальными девушками-куклами, обожающими истязать друг друга, смотрится как болезненный недуг. Нужно терпеть и продолжать смотреть, вы привыкнете. Фото: «Экспонента»