«Похищение» кивает «Каменской» и погружается в по-хорошему нездоровую достоевскую желтизну

Средь бела дня из особняка всемирно известного дирижера Марка Кречетова (Артур Ваха) похищают его внука Гришу. Первая подозреваемая — няня Мира (Евгения Манджиева), которая спустя несколько часов после исчезновения Гриши с невнятным бормотанием бросилась на капот инспектора по личному составу МВД Аглаи Мезенцевой (Марина Васильева), когда она ехала за кормом для кота, подаренного ей коллегой и любовником майором Людовым (Дмитрий Куличков). Людова Аглая при себе держит, что называется, для здоровья — кроме справления естественных половых потребностей он ей ни за чем не нужен. Примерно как кот. Бросить обоих мешают врожденная порядочность и профессиональное чувство ответственности. Кроме того, Людов, по всей видимости, сделал Аглае ребенка, так что ее постоянно тошнит. Из всех этих проблем Мезенцеву выдергивает как раз похищение Гриши, поскольку чуть аутичную инспекторшу берет в оборот следователь Всеволод Косинский (Тимофей Трибунцев), разглядевший в Аглае большой потенциал. Сам Косинский — пижон и хам, который требует называть себя Севой, а женщин зовет исключительно презрительным «котик». Даже относясь к русскому кино с прохладцей, нельзя не признать, как хорошо у нас научились играть на ожиданиях публики. Трейлер «Похищения» обещал психологический поединок Трибунцева и Васильевой в духе «Молчания ягнят», резные силуэты на титрах кивают в адрес «Настоящего детектива», на деле же ни это и ни то. Однако нет и разочарования. Первые кадры прямо цитируют оригинальную «Каменскую» (благо в этом году героиню романов Марининой ждет экранная перезагрузка), а дальше в кадре становится много по-хорошему нездоровой, совершенно достоевской желтизны. Уверенный, но неспешный темп тоже работает на погружение в жизнь экранной Москвы — явно вымышленную, но основанную, что называется, на реальных событиях. Семейство Кречетовых стоит в полутора шагах от карикатуры на претенциозных буржуа, но в вальяжном герое Вахи при желании угадываются сразу несколько реальных лиц, включая пару известных дирижеров. Васильева, которой на роду написано играть девушек в беде, здесь резко разворачивает инерцию амплуа в сторону Саги Норен из скандинавского «Моста» — путь ее героини тоже ведет от маниакальной целесообразности к потаенной человечности. Куличков и Трибунцев вполне подошли бы на роль Макконахи и Харрельсона у нас дома, но тут тоже не все так просто. Куличков отважно разыгрывает омут среднего возраста — кожаная курточка, свежая татуировка, молодая любовница и изматывающая потеря контроля и, как следствие, равновесия. Трибунцев, напротив, ничуть не напоминает о галерее блаженных, пьющих или просто болезненно интеллигентных героев, сыгранных в последние годы. Циник, мизантроп, а временами просто свинья — мастер-класс для тех, кто забыл, что на самом деле значат слова «отрицательное обаяние». Их противостояние с идеалисткой Мезенцевой — это не Ганнибал Лектер и Кларисса Старлинг, а Жеглов и Шарапов (причем в версии Говорухина, а не из вайнеровской «Эры милосердия»). И к каким выводам может привести конкретно эта линия, гадать пока рано: 12 серий — длинная дистанция, а вышло пока лишь пять. Сценаристка «Похищения» Ксения Кияшко знает цену бульварным поворотам сюжета — здесь они связаны с мистическим провидением Миры и семьей сына Кречетова — кокаинового декадента Егора (Риналь Мухаметов) и его женой-нимфоманкой Надей (Изабель Эйдлен). Вместе все линии удерживает постановка Кирилла Плетнева, который уже сделал для Okko очень успешный сериал «Оффлайн». Опытный актер и режиссер Плетнев любит мелодраму (в этом жанре сделаны его первые фильмы «Жги!» и «Без меня»), и «Похищение» время от времени норовит надавить на слезные железы, но, к счастью, насыщенная детективная интрига помогает держать себя в руках. В конце концов слезы и кровь задают эффективную эмоциональную амплитуду. Раскачиваться между этими точками в компании Васильевой и Трибунцева можно и дюжину серий, и пять сезонов. Легально сериал доступен на Okko. Фото: Okko