Дом недели: особняк Свечиной — Циммерман — Моргунова на проспекте Мира

История каменного строения в Мещанской слободе — показательный пример того, как ампирную усадьбу можно превратить в особняк стиля модерн. Впрочем, до 1811 года строение было деревянным и находилось в глубине участка с садом. Его владелица Мария Антоновна Раевская, супруга действительного статского советника, затеяла перевод дома в камень, что к исходу 1811 года было выполнено. Это был двухэтажный, прямоугольный в плане, типичный, даже немного скромный классицистический особняк с колонным портиком и мезонином в пять окон. Парадные и жилые покои с анфиладной планировкой располагались на втором этаже. Жилым был и мезонин. Цоколь же служил хозяйственным целям. Ущерб, нанесенный усадьбе пожаром 1812 года, пришлось устранять ремонтом. Екатерина Александровна Свечина, дворянка, вдова состоятельного помещика, в 1828 году стала следующей владелицей недвижимости (проспект Мира, 25, стр. 1), а в 1870-е годы дом купили купцы Циммерманы. Уроженец Ревеля купец 2-й гильдии Карл Фридрих Циммерман имел в Петербурге на набережной Обводного канала фабрику «круглых и форменных шляп». Изделия предприятия Циммермана экспонировались на Всемирной выставке в Лондоне и были увековечены пером Федора Михайловича Достоевского в романе «Преступление и наказание» при описании деталей одежды Родиона Раскольникова: «Шляпа эта была высокая, круглая, циммермановская, но вся уже изношенная, совсем рыжая, вся в дырах и пятнах, без полей и самым безобразнейшим образом заломившаяся на сторону». Супруга Циммермана Софья (Сюзанна) Федоровна держала магазин головных уборов на Невском проспекте. В своих московских владениях шляпники в 1874 году делают ремонт: «исправляют починками» рамы, полы и печи, устраивают балкон со спуском в сад. По архивным данным, к зданию тогда же была пристроена и одноэтажная галерея на столбах с двухэтажной ретирадой, то есть уборной. По проекту приглашенного архитектора Николая Тютюнова в 1890-е годы на участке сооружаются хозяйственные корпуса в неоготическом стиле. В 1902 году Циммерманы решают, что жилище морально устарело и неплохо бы его переделать в соответствии с новой модой. Призвав на помощь гражданского инженера Александра Гребенщикова, купеческое семейство приступило к кардинальной трансформации лаконичной ампирной городской усадьбы в элегантный особняк в стиле модерн. Первым делом ликвидируется мезонин. Сносится восточная стена. Одновременно южная торцевая надстраивается третьим этажом. Внушительных размеров трехэтажная пристройка с подвалом и проездной аркой, ведущей на задний двор, появляется с северной стороны. Прежде простой план обретает сложную асимметричную структуру с разноуровневыми объемами. В соответствии с общеевропейскими традициями стиля модерн центральный выступ на фасаде завершался криволинейным фронтоном, напоминающим шляпу, а также чердачной надстройкой с высоким аттиком, которую вполне можно назвать башней. Изящные кронштейны поддерживали лепные карнизы. Характерной лепниной и маскаронами, не типовыми, но выполненными по индивидуальному заказу хозяев, украсили поверхности стен. В застекленном эркере устроили зимнюю оранжерею. Автор проекта отвечал и за интерьер, также обильно декорированный лепниной, мозаикой и витражами. Дом Циммерманов был оснащен водяным отоплением. На первом этаже предусмотрели прачечную, кухню и даже фотографическую комнату. Хозяева занимали второй этаж и антресоль. В третьем находились апартаменты, сдававшиеся внаем. В дворовых строениях — склад мануфактуры, конюшня, гараж и погреба. Супруга потомственного гражданина Юлия Михайловна Николаева владела этим домом с 1904 по 1907 год, перепродав его выходцу из крестьян, хозяину ткацкой фабрики Сергею Петровичу Моргунову, от которого осталась память благодаря именному вензелю «М» в картуше на фасаде. Когда в национализированный после революции особняк въехал туберкулезный диспансер №11, внутренние помещения опять подверглись переделке. Этим занимался инженер Франциск-Николай Гиршинг. За постсоветские годы объект культурного наследия регионального значения успел побывать и медицинским центром, и музеем восковых фигур, пока в 2003 году сюда не заехал офис музыкального коллектива, известного уникальным многоголосием — Хора Турецкого. Недавно в здании прошла реставрация. Фото: Максим Мухин, Государственный научно-исследовательский музей архитектуры имени А. В. Щусева/pasyvu.com, семейный архив Анатолия Забелина/pastvu.com