Дом недели: усадьба Дмитрия Беляева в Рюмином переулке

Таганский — один из семи холмов Москвы. На его юго-западном склоне  находятся Швивая горка и тихий безлюдный переулок, который в XVIII веке так и назывался — Швивогорский.

Позднее переулок поменял название, став Рюминым по фамилии купцов Рюминых, владевших чугунолитейными заводами и основавших первую в России игольную фабрику в Рязанском уезде. В 1770-е годы Рюмины построили на Швивой горке дом.

В начале XX века участок с имеющимся на нем строением (Рюмин пер., 2) покупает потомственный почетный гражданин Дмитрий Федорович Беляев. Есть сведения, что его отец торговал рогожей и мебелью в Семенном ряду на Москворецкой улице. Сам же Дмитрий Федорович, успешный предприниматель, уже стал заниматься торговлей галантерейными товарами. Он владел в Москве несколькими домами и был, как видно, большим эстетом.

Для перестройки дома Рюмина Беляев пригласил Александра Галецкого, помощника главного мастера стиля модерн Франца Шехтеля, он принимал участие в нескольких проектах модного зодчего. До 1902 года Галецкий служил архитектором Никольской мануфактуры Саввы Тимофеевича Морозова, строил там больницу, санаторий и зимний театр. Над заказом Беляева на Швивой горке вместе с Галецким работал Владимир Васильевич Воейков, гражданский инженер.

Разумеется, Дмитрий Федорович Беляев стремился соответствовать архитектурной моде и выбрал для своего жилища стиль модерн. Но, видимо, условия были таковы, что за основу нового объема пришлось брать ранее существовавший двухэтажный параллелепипед с ритмом одинаковых окон. Однако со стороны сада все же удалось найти место и реализовать восьмигранную пристройку к дому с балконом и карнизом. Далее авторы проекта с наслаждением занялись украшением фасадов, первым делом облицевав внешние стены здания глянцевой керамической плиткой серо-зеленого, характерного для модерна, оттенка. Пара окон, выходящих в сад, была заключена в полуовальную рамку. В ее плавных контурах поместили изысканное мозаичное панно, изображающее спускающийся с небес закат и грядку с маками, символами сна и забвения. На изогнутых стеблях покачиваются зеленые бутоны и алые, уже вовсю раскрывшиеся соцветия. Вдоль всего фасада протянута линия декоративного лепного рельефа в виде ветвей цветущей сакуры и многократно повторяющихся масок прекрасной Лорелеи с золотистыми волосами. В кованых перилах балкона, обнимающего восьмигранную пристройку, узнаются головки ирисов и тюльпанов, любимых цветов стиля модерн. Козырек над входом прежде поддерживали кованые деревца, но они, увы, были утрачены.

Характерный экспрессивный рисунок металлической ограды с так называемым мотивом «удар бича» говорит о том, что, возможно, в его создании принимал участие Франц Шехтель. Достаточно вспомнить ограды построек архитектора — особняка Дерожинской или дома Рябушинского.

В 1904 году здание было готово, и Дмитрий Беляев, известный своей любовью к искусствам, принялся устраивать здесь регулярные музыкальные концерты, к которым даже выпускались программки. Хозяин дома также был музыкантом-любителем и владел скрипкой Страдивари, приобретенной для него в Париже скрипачом-концертмейстером Большого театра Карлом Антоновичем Кламротом. В 1919 году инструмент у мецената конфисковали. Сегодня редчайшая скрипка 1668 года хранится в фондах Российского национального музея музыки, выросшего на базе музея им. Н. Г. Рубинштейна в Московской консерватории. Его создание в свое время финансировал купец Беляев.

В эмиграцию он не уехал, скончался в 1936 году в Рязани. В национализированном особняке в переулке Рюмина, ныне объекте культурного наследия федерального значения, поместили районный ЗАГС. После чего редкий образец стиля модерн занимали различные конторы.

Фото: Максим Мухин, журнал «Искры» №20, 1913/pastvu.ru