Последние 30 лет Жан-Пьер Жене — один из любимых французских режиссеров в мире и живое доказательство того, что авторское кино может быть популярным (съешь это, Люк Бессон). После успеха первых полнометражных «Деликатесов» он помимо прочего снял четвертую (и последнюю с Сигурни Уивер) часть «Чужого», а после номинировался на «Оскар» за сценарий «Амели».

Учитывая, что последним фильмом Жене был семилетней давности снятый для телевидения «Казанова», каждая его новая картина — событие. Но хотя в своем последнем фильме Жене пытается высказаться на острые современные темы, «Большой баг» (с 11 февраля на Netflix) кажется старомодным, как любое кино о восстании машин. Или как клише о французах.

Плюсы:

— Жене всегда умел создать уникальный искусственный мир. В 2050-м к хозяйке пригородного дома Алис (Эльза Зильберштейн) приходит слегка битый жизнью ухажер Макс (Стефан Де Гродт) с сыном Лео (Хели Тоннат), колючим, как все подростки. Не успевает Макс запустить свои руки Алис под халат, как в гости приезжает ее бывший муж Виктор (Юсеф Хаджди) и привозит Алис их общую дочь Нину (Марисоль Фертар) и новую жену Дженнифер (Клер Шюст). После того как по какому-то пустячному поводу заходит еще и соседка Франсуаза (Изабель Нанти), четверо работающих по хозяйству роботов, давно задумавших домашний переворот, блокируют входную дверь, аргументируя это повышенным уровнем опасности снаружи. Намек на «Ангела-истребителя» Бунюэля засчитан;

— Жене противопоставляет старомодный мир людей и роботизированное будущее, вызывая у зрителей щемящие уколы ностальгии. Алис ведет «дневник эмоций» с цитатами Сары Бернар и держит на полке настоящий антиквариат — бумажные книги. И хотя умом Жене понимает, что у всех этих пылесборников нет будущего, эти нефункциональные свидетельства материального (а на самом деле чисто духовного) мира и делают нас людьми;

— если вы помните «Деликатесы» и «Город потерянных детей», то знаете, как Жене помешан на порядке, механизмах и конвейерах. В фильме о восстании машин его страсть к автоматизированным ритуалам вроде устройства, которое снимает скорлупу с яиц, солит их и подает на стол, доведена до фетишистского любования;

— конечно, Жене говорит не о будущем, а о настоящем, о том, что и без всяких роботов правительства заперли людей дома и не давали им выйти на улицу. Цифровизация, так неутомимо пропагандируемая властями для блага человечества, на самом деле ведет к тотальному контролю и государством, и брендами, так что когда человечество выбирало между социализмом и капитализмом, оно еще не знало, что получит и то и другое одновременно уже довольно скоро.

Минусы:

— выглядящие недоделанными спецэффекты, на которые явно ушла большая часть бюджета в 13 млн евро, не столько помогают рассказать историю, сколько делают зрелище дешевым;

— интересно, что, обращаясь к теме восстания машин, Жене не предлагает никаких интересных идей. Сам по себе злой умысел ИИ проговорен еще в 1960-х Кубриком в «Космической одиссее 2001» так, что ничего нового после него и не скажешь, а «Терминатор» окончательно закрыл тему еще в 1980-х. Даже по мелочи — робот Грег, тренер и любовник соседки Франсуазы, смотрится вторичным после Джуда Лоу из «Искусственного интеллекта» или Дэна Стивенса из недавнего «Я создан для тебя»;

— для сатиры здесь очень старомодный вымученный юмор. Все зависит от того, насколько анекдот «В 2060-м робот берет трубку: “Что звонит”?» кажется вам смешным.

Фото: Netflix