В полном соответствии с названием «Маленьким катастрофам» не повезло. Американский релиз сериала Paramount+ состоялся 11 декабря — время, когда критики уже подвели итоги и стремятся наряжать елочку. Зрителям тоже не совсем до страданий зажиточных лондонских домохозяек, поскольку хочется или прямой линии с духом Рождества (переходящего в Новый год), или чего-то совсем мрачного. Кроме того, даже постер здесь не сулит ничего нового: несколько женских фигур, пастельные тона, тревога в глазах, младенец на руках. Можно подумать, что что-то такое создал искусственный интеллект, которого попросили новое шоу в жанре престижной мыльной оперы. Даже в названии отзываются и «Большая маленькая ложь», и «Повсюду тлеют пожары». Наконец, в последнем квартале квоту такого рода сериалов закрыло шоу Peacock «Во всем виновата она», которое стало самым успешным проектом за пятилетнюю историю стримингового сервиса.
«Маленькие катастрофы» могли бы называться так же, как хит Peacock — в обоих сериалах речь идет про материнское чувство вины, которое иногда не имеет под собой реальных оснований, но разжигается окружающими доброхотами. На сей раз в центре интриги лондонская домохозяйка Джесс (Диана Крюгер), которая среди ночи приезжает в госпиталь, обеспокоенная состоянием дочери Бетси. Десятимесячную девочку тошнит, она не переставая плачет. Пациентку принимает Лиз (Джо Джойнер) — врач скорой помощи и подруга Джесс. При осмотре она обнаруживает у Бетси травму черепа, которая объясняет все симптомы. Джесс отрицает насилие над ребенком, но, кажется, что-то скрывает. Лиз обращается, куда следует обращаться в таких случаях, и погружает подругу в параноидальный ад отношений со службой опеки. Параллельно Джесс, Лиз и еще две их подруги Шарлотта (Шелли Кон) и Мел (Эмили Таафефе) лицом к камере рассказывают невидимому собеседнику историю их дружбы, зародившейся на курсах для беременных много лет назад.
Сериал поставлен по книге Сары Воэн — экранизация ее романа «Анатомия скандала» несколько лет назад выходила на Netflix. То шоу сегодня выглядит поскромнее, но уже по его устройству было ясно, что Воэн умеет взять верный темп распутывания интриги. Здесь нет каких-то совсем шокирующих деталей, выходящих за пределы обстоятельств бытовой драмы, но самих этих обстоятельств столько, чтобы сюжет ни на минуту не казался вымученным или пустым. Детективная интрига удерживается вплоть до финала последнего эпизода, но она лишь комфортная канва, удобный повод для разговора о многочисленных кошмарах материнства. Джесс придумана таким образом, чтобы с самого начала вызывать подозрения: привилегированная антиваксерша, демонстративно идеальная «мама трех ангелочков» (кроме Бетси у нее двое старших сыновей). Муж (Джей Джей Филд) бесконечно пропадает на работе и время от времени приходит домой пьяный. Среди проблем остальных подруг — банкротство, алкоголизм, неудачные попытки забеременеть — на шесть серий хватает с лихвой. Если бы такие безвыходные страсти кипели в декорациях Манхэттена или Чикаго, смотреть было бы тяжеловато, но обстановка лондонского пригорода придает благородства и обеспечивает приток свежего воздуха.
В общем, катастрофы в названии не зря во множественном числе — сюжет и петляет между ними, более или менее каждый раз избегая подведения моральных итогов. Центральную тему в этой симфонии задает Диана Крюгер — утонченная актриса умеет по-настоящему царить в кадре (этого требуют и законы жанра, и его законодательница Николь Кидман), оставаясь уязвимой. На нее всегда интересно смотреть, она одновременно раздражает и больше всех прочих вызывает сочувствие. Она дарит Джесс предельную достоверность, возможную в современной мелодраме. Впрочем, жанровые определения здесь вполне условны, поскольку, собственно, ключевая мысль «Маленьких катастроф» в том, что жизнь любой матери — триллер с непредсказуемой развязкой.
Фото: Paramount+