Голливуд переживает новый виток любви к XIX веку — только недавно Эмералд Феннелл поиздевалась над «Грозовым перевалом», а новый «Франкенштейн» Гильермо дель Торо стал первой из десятков экранизаций романа Мэри Шелли, номинированной на «Оскар» — вот идеальный пример, как бульварщина становится респектабельным искусством меньше чем за 100 лет, со времен классического «Франкенштейна» 1931 года с Борисом Карлоффом. «Невеста!» — вольный ремейк «Невесты Франкенштейна», феминистский реванш, ожидаемый в наше время и поэтому ничуть не революционный. Фильм в прокате США с 6 марта, в России его можно посмотреть только онлайн у пиратов.
Плюсы:
— Джесси Бакли, которая буквально на днях, 15 марта, должна получить «Оскар» как лучшая актриса года за роль в другом фильме — «Гамнет», играет сразу двух героинь — саму Мэри Шелли, давшую жизнь, если так можно сказать, ожившему трупу, который развлекает нас вот уже два века, и проститутку Иду. Как-то выпив в баре и осмелев, Ида начала выводить на чистую воду главаря чикагской мафии мистера Лупино (хорват Златко Бурич, давно привыкший к своему голливудскому амплуа олигархов и бандитов) и в итоге полетела вниз по лестнице навстречу своей смерти. В это же время (а дело происходит в 1936-м, через год после выхода в прокат «Невесты Франкенштейна», но авторы «Невесты!» делают вид, что ее не смотрели) монстр Франкенштейна, который откликается на укороченное Фрэнк (Кристиан Бэйл), стучится в институт к доктору Корнелии Эфрониус (Аннетт Бенинг) — именно она, уверено страдающее чудовище, может создать ему подругу и избавить от одиночества, на что ученая резонно ему отвечает, что «в наше время» решить проблему секса можно куда проще. Недолго посопротивлявшись, Корнелия находит труп Иды и оживляет его, а дальше как будто начинается «Бонни и Клайд» с элементами «Джокера 2»;
— феминистский пафос заложен здесь уже в самом акценте с монстра на его подругу — если доктор Франкенштейн создал свое творение ради прогресса и науки, то невеста существует только по прихоти ожившего мертвеца. Она всегда была персонажем второстепенным, которого ставят на пьедестал, а потом бросают, когда надоест. Мэгги Джилленхол, которая не первый раз интересуется «женскими» историями, — ее режиссерским дебютом пять лет назад стала «Незнакомая дочь» — не дает забыть на протяжении всего фильма, что именно мы смотрим: «ученый» здесь женщина, а второстепенная героиня Пенелопы Крус, секретарша Мирна Мэллоу, мечтает вырасти до детектива и постоянно жалуется, что из-за половой принадлежности никто не относится к ней серьезно. Эти акценты, вроде безобидные, не дают наслаждаться историей — кажется, что Джилленхол занимается здесь пропагандой, а не искусством;
— лучшее, что есть в фильме, — прекрасные актеры, и это как раз тот случай, когда кумовство можно приветствовать. Кристиан Бэйл для роли Фрэнка не только изменился внешне и вдруг стал похож на Микки Рурка после операций, но как будто притих, отошел на второй план, помня, что фильм называется «Невеста!», а не «Жених!». Брат режиссера Джейк Джилленхол играет знаменитого актера Ронни Рида, фильмы с которым Франкенштейн бесконечно смотрит, а детектива сыграл муж Мэгги Джилленхол Питер Сарсгаард. Его Джейк Вайлс — человек, который сожалеет о совершенной в прошлом несправедливости и теперь пытается ее исправить. По Джилленхол, это мужчина, который заслуживает прощения. Джесси Бакли, сыгравшая заглавную роль, вообще теперь актриса номер один в мире, и ее бесстрашная работа в «Невесте!» это только подтверждает;
— хорошая с точки зрения маркетинга идея выпустить «Невесту!» в неделю накануне вручения «Оскара», который Бакли получит с вероятностью 99%;
— это также очень киноманский фильм. Героиню Пенелопы Крус зовут почти так же, как Мирну Лой, звезду популярной серии детективных комедий 1930-х, а постоянные отсылки к «Бонни и Клайду» (вплоть до времени действия — на дворе Великая депрессия) наверняка как-то повлияли на приглашение на роль ученой Аннетт Бенинг, жены Уоррена Битти, того самого Клайда Бэрроу из изменившего историю кино фильма.
Минусы:
— «Невеста!» кажется самой себе очень оригинальной и смелой. В Голливуде — возможно, хотя голливудских ревизий со смещенным акцентом на персонажей-женщин было уже очень много, и нельзя сказать, что зрители всегда принимали их благосклонно. В 2025-м это уже кажется общим местом. Почему не снять просто хороший новый фильм, чем пытаться «исправить» старый, который для своего времени всем был хорош?;
— Мэгги Джилленхол говорила в интервью, что хотела снять фильм вне жанровых рамок. «Невеста!» получилась и романтической комедией, и роуд-муви, и мюзиклом. Проблема в том, что в наше время, если ты снимаешь «вне жанровых рамок», ты остаешься без аудитории;
— Джилленхол еще, наверное, предстоит найти свой режиссерский стиль. Ее предыдущий фильм был скромной по бюджету женской драмой, почти все действие которой происходило у одного бассейна. «Невеста!» по стилю смотрится так, будто попал в мир Гильермо дель Торо (согласитесь, на уровне картинки «Невеста!» выглядит прекрасно), но только сам дель Торо чувствует себя в этом мире гораздо увереннее. Первые два фильма Джилленхол показали, что ей вроде хочется что-то сказать как режиссеру. Осталось только снять фильм, где она именно что выскажется сама, а не будет повторять то, что до нее сказали другие.
Фото: Warner Bros. Pictures