У Анджелины Джоли совсем нет времени на «Кутюр»

Если мода всегда стремилась к кино, пытаясь сотрудничать с ним всеми возможными способами, от нарядов кинозвезд на красных дорожках до работы фэшн-дизайнеров от Живанши до Готье непосредственно над фильмами, кино почти всегда относилось к моде слегка презрительно. В общем, интереснее всех о мире настоящего рукодельного кутюра неожиданно высказался Пол Томас Андерсон в «Призрачной нити» (2017), показав профессию кутюрье как труд невротика, который делает невыносимой жизнь всех вокруг. Роберт Олтмен, снявший, пожалуй, самый известный фильм о мире моды «Прет-а-порте» (1994, неудачно до анекдотичности переведенный на русский как «Высокая мода»), слегка пренебрежительно смотрел на всех этих копошащихся эксцентриков и в итоге вывел на подиум голых моделей, считая это оригинальным (на самом деле нет). Поэтому естественно, что выход в прокат (с 26 февраля) фильма с названием «Кутюр», да еще и с Анджелиной Джоли, бывшей главной рекламной приманкой кабинетов пластических хирургов примерно с 1995-го по 2015-й, вызывает надежду, что на этот раз индустрия моды будет хоть частично реабилитирована.

Плюсы:

— нью-йоркский режиссер фильмов ужасов класса «Б» Максин Уокер (Анджелина Джоли) прилетает в Париж на неделю моды по работе — неназванный модный дом планирует проекцию ее последнего фильма про вампиров во время сезонного показа, плюс заказал ей снять фильм о самом событии. Проект совпал с плохими новостями от врачей — у Максин нашли опухоль в груди, и мысли о ранней смерти заставляют ее благосклоннее воспринимать страстные взгляды оператора Антуана (Луи Гаррель).

Режиссер Алис Винокур на время забывает о своей главной звезде, потому что на съемки фильма и показ также прибывает начинающая модель из Южного Судана Ада (Аньер Аней), которая бежала с семьей от войны, выросла в Кении и рассматривает свою случайную модельную карьеру как способ заработать быстрые деньги, хотя совсем не уверена в том, что весь этот чужой жестокий мир ей подходит.

Перед важной съемкой перепуганную Аду подбадривает затюканная совсем не гламурной работой гример Анжела (Элла Румпф), которой постоянно недоплачивают и которая давно мечтает стать писательницей, поэтому она смотрит на YouTube мотивационные интервью с Маргерит Дюрас (наивная, она не знает, что жизнь начинающей писательницы еще более неблагодарна, чем жизнь хорошего гримера). В интервью Дюрас произносит банальности, выдаваемые за житейскую мудрость («Жизнь — это проза, а не поэзия»), и вот Анжела откладывает в сторону кисти и румяна и хватается за планшет.

Винокур плавно перебегает от одной истории к другой, и кажется, что эти зарисовки из жизни трех разных участниц одной недели моды составят общую картину, которая опишет название фильма. Но все сюжеты существуют на периферии собственно кутюра, разве что кроме четвертого сюжета о швее (Гаранс Марийе), самоотверженно доделывающей в последнюю ночь перед показом платье открытия дефиле. В общем, о кутюре из «Кутюра» мы не узнаем ничего;

— зато Винокур много говорит о том, насколько мода, важнейшая французская индустрия и статья экспорта, не важна для всех трех героинь. На вопрос, что такое для нее мода, Максин отвечает: «Бесполезная и необходимая», имея в виду бессмысленность маркетингового шума вокруг фэшна и необходимость чем-то прикрыть наготу. Понятно, что новая коллекция очередного модного дома пустяк в сравнении с опухолью в груди, но Винокур как будто пытается переубедить зрителя в чем-то, на чем он и не настаивал;

— интересно, что Анджелина Джоли, хотя и начинала как модель и в начале кинокарьеры сыграла легендарную манекенщицу Джию Каранджи, мало в сравнении с другими звездами ее уровня ассоциировалась с модой. Конечно, она была лицом духов Guerlain и сумок Louis Vuitton (где она сидела с дорогущим чемоданом прямо посреди болота с лягушками), но она никогда не была фэшн-музой, как Энн Хэтэуэй у Valentino или Джоди Фостер у Giorgio Armani. Наверное, ей было лень летать в Париж два раза в год и ждать часами в первом ряду, когда начнется показ. Тем более ее странно видеть в главной роли в фильме о высокой моде — типичная униформа ее героинь — джинсы и майка-алкоголичка (их она носит и в «Кутюре»). В любом случае приятно видеть, что Джоли оставила позади свой голливудский экшн-период и готова сниматься в более рискованных проектах, таких как недавняя «Мария» о Марии Каллас или вот свежий «Кутюр». Пора вспомнить, что Джоли все-таки не «попкорновая актриса», как недавно назвала себя ее коллега Деми Мур.

Минусы:

— героини фильма с названием «Кутюр» все-таки слишком подозрительно упорно стараются показать, насколько они равнодушны к моде. В этом смысле история юной Ады вдруг становится интереснее главы о Максин, несмотря на все переклички с темой рака груди, которую несколько лет назад поднимала сама Анджелина Джоли. В финале Ада возглавляет шествие моделей по лесу под проливным дождем как победительница, которая преодолела тяготы войны, нищеты и неопределенности и вдруг против своей воли поняла, что эта индустрия — для нее. Именно для таких же выживших, которые взяли волю в кулак и идут вперед, наконец найдя призвание и цель, и существует эта странная индустрия, которая вдруг оказывается не такой уж глупой и поверхностной.

Фото: Capella Film