«Беременные» кариатиды и кошки-рыси — истории московских домов в картинах Алёны Дергилёвой

В издательстве «МодернАртКонсалтинг» вышла книга художницы Алёны Дергилёвой «Моя родная Москва. Рисунки, офорты, акварели». Эту книгу-альбом нужно прежде всего разглядывать, устроившись дома под абажуром с увесистым томом на коленях. На рисунках Дергилёвой возникает ежедневная жизнь города, каким мы знаем его сейчас и в недавнем прошлом. Картинки столь узнаваемой уютной Москвы и черно-белые фотографии начала XX века дополнены текстами москвоведов Марии Сурвилло и Алексея Дедушкина. Для публикации мы выбрали фрагменты комментариев Дедушкина, которые высвечивают скрытые истории знаковых городских мест. Большая Никитская. Электроподстанция Московского метрополитена Здание электроподстанции Московского метрополитена, построенное в 1935 году по проекту архитектора Д. Ф. Фридмана, — неординарное, яркое и крайне интересное прочтение классического наследия архитектуры. К великому сожалению, построена электроподстанция на месте значимого памятника архитектуры и истории — старинного Никитского монастыря, устроенного в 1582 году. В ансамбль обители входила двустолпная церковь святого Никиты Великомученика, возведённая не позже 1534 года, ещё до образования монастыря. В 1868 году по красной линии Большой Никитской улицы архитектор М. Д. Быковский выстроил новую надвратную колокольню с церковью Воскресенья Словущего и часами на третьем ярусе. К 1933 году монастырь был снесён. Сохранился только келейный корпус 1750-х годов, построенный архитектором князем Д. В. Ухтомским в Большом Кисловском переулке, и остатки южной стены. Фасад электроподстанции расчленён «утопленными» в полукруглых нишах восемью колоннами, капители которых напоминают буфера, устанавливаемые на вагонах. Между колоннами — застеклённые эркеры с переплётами затейливого рисунка. По обеим сторонам фасада — два горельефа, изображающие метростроевцев. Наиболее интересен правый. Уже вскоре после постройки здания родилась байка, что в скульптурном изображении зашифрован хорошо известный в Москве в 1920-е годы любовный треугольник: в центре горельефа — Маяковский и по обеим сторонам от него — Лиля и Осип Брики. В настоящее время подстанция остаётся действующей и питает центральные участки Сокольнической, Замоскворецкой, Арбатско-Покровской линий московского метрополитена. Большой Головин, дом 22 Дом No 22 в Большом Головине переулке часто называют домом «с беременными кариатидами». Античные красавицы на фасаде особняка и правда имеют изрядные животики. Почему именно на этом доме 1875 года постройки появился столь необычный декор? Для того чтобы ответить на этот вопрос, надо припомнить историю местности между Сретенкой и Цветным бульваром. В 1844 году в Москве открылся врачебно-полицейский комитет. Разместился он в здании Сретенской полицейской части (нынешний 3-й Колобовский переулок). В обязанности полицейского врача входило регулярное обследование «ночных бабочек» на предмет, в первую очередь, «дурных болезней». А посему было принято решение о «централизации» домов терпимости в непосредственной близости от местонахождения врачебного кабинета — во 2-м и 3-м участках Сретенской части (в данном случае слово «часть» — синоним современному слову «район»). С этого времени и до начала ХХ века сретенские переулки превратились в настоящий «район красных фонарей». По документам Городской думы, на 1905 год здесь находилось более семидесяти подобных «увеселительных заведений». А.П. Чехов в письме к А.С. Суворину, владельцу газеты «Новое время», спрашивал: «...отчего у Вас в газете ничего не пишут о проституции? Ведь она страшное зло. Наш Соболев переулок — это рабовладельческий рынок». Соболев переулок — это и есть Большой Головин до переименования 1906 года. Антон Павлович описал его в рассказе «Припадок». Вот и в доме No 22 тоже было устроено подобное «заведение». Так что необычные кариатиды в данном случае не только часть декора, но и, по всей видимости, своеобразная «визитная карточка». В 1905 году Городская дума принимает решение о переводе всех домов терпимости на окраины города в «малонаселённые улицы», что и было осуществлено годом позже. А большую часть сретенских переулков переименовали, чтобы и память о развесёлом прошлом этих мест поскорее исчезла. Дом с кошками в Большом Козихинском переулке Дом No 10 в Большом Козихинском переулке построен в 1902 году архитектором Г. Н. Ивановым, далеко не самым известным московским зодчим, для купца Казимира Клигсланда. Фасад здания, решённый в стилистике модерна, достаточно уникальный, изобилующий многочисленными декоративными деталями, основная тема которых — растительные и животные мотивы. Дом этот часто называют «домом с рысями» — представители семейства кошачьих выгибают свои спины над окнами третьего этажа. Но на рысей они никак не похожи — нет сомнений, что это обычные кошки. Следовательно, стоит говорить в данном случае о «доме с кошками». На акварели хорошо видны лисьи маски по обеим сторонам подъезда, а также львиные головы на камнях окон первого этажа. Впрочем, некоторые видят в них изображения волков или даже кабанов. Над окном лестничной клетки распростёрла крылья богиня Ника. Богатый травный и цветочный декор, виноградные гроздья, женские головки с распущенными волосами украшают фасад дома. Несомненно, «дом с кошками» — один из наиболее запоминающихся московских архитектурных памятников эпохи модерна. В 1906 году здесь находилась редакция журнала «На распутье», издававшегося в типографии Товарищества А.И. Мамонтова. Дом со скульптурами В 1937 году на углу Подколокольного переулка и Яузского бульвара, на месте бывшего сада Орловской лечебницы по проекту известного архитектора Ильи Александровича Голосова был построен первый корпус жилого комплекса Военно‐инженерной академии им. В. В. Куйбышева. И. А. Голосов известен целым рядом своих работ, в частности, он автор одного из шедевров авангарда — здания Клуба союза коммунальников им. С. М. Зуева на Лесной улице. Главный фасад монументального здания представляет собой срезанный угол, выходящий на Покровский и Яузский бульвары. Спустя несколько месяцев после сдачи дома по обеим сторонам прямоугольного портала с аркой, ведущей во двор, были установлены две скульптуры‐аллегории работы известного скульптора Алексея Евгеньевича Зеленского. Мужчина с книгой и отбойным молотком, вероятно, «грызёт гранит науки», а женщина с винтовкой и снопом «охраняет закрома нашей Родины». Хотя официально эти скульптуры носят название «Промышленность» и «Сельское хозяйство». При этом мужская фигура олицетворяет «Промышленность» как образ соединения человеком технологий и знаний. «Сельское хозяйство» представлено в виде женской фигуры. Эту пару также называли «Шахтёр и колхозница». Скульптуры были изготовлены из бетона с добавлением мраморной крошки и установлены на кровельных перекрытиях, обрамляющих просвет арки дома. Они придавали торжественность облику дома. В 2022 году скульптуры отреставрировали. Характерная особенность декоративного убранства здания — консоли вместо капителей, венчающие пилястры. Вторая очередь жилого комплекса — корпус по Яузскому бульвару — была окончена строительством в 1941 году. Из‐за начавшейся Великой Отечественной войны внешняя отделка здания не завершена. Одна из немногочисленных деталей фасада дома, практически полностью лишённого архитектурного декора, — ленточный балкон шестого этажа. Жилой дом Военно‐инженерной академии им. В. В. Куйбышева уже давно стал узнаваемой кинематографической «декорацией». Достаточно вспомнить такие замечательные фильмы, как «Покровские ворота» Михаила Козакова или «Холодное лето пятьдесят третьего...» Александра Прошкина, часть эпизодов которых сняты на фоне этого здания. Дом и сейчас жилой. Фото: сгенерировано в NanoBanana, «Моя родная Москва. Рисунки, офорты, акварели.» / Алена Дергилёва. — Москва: МодернАртКонсалтинг, 2026