Дом недели: доходный дом Бурениных на Нижней Красносельской
Десять лет назад этот четырехэтажный дом с парой симметричных эркеров на ступенчатых консолях стараниями движения «Архнадзор» был включен в перечень выявленных памятников, а затем признан объектом культурного наследия регионального значения.
В нынешнем же году здание в стиле рационального модерна с элементами неоклассицизма было отреставрировано. Выполнена гидроизоляция фундаментов, цоколь облицован гранитом, приведены в порядок штукатурка, окраска фасада, гипсовые декоративные элементы, оконные столярные заполнения, парадная лестница. Воссоздана тисненая метлахская плитка вестибюля, где сохранился световой фонарь. Также были прорублены новые окна в торцевых стенах-брандмауэрах.
Некоторые эксперты в образе доходного дома Матвея Петровича Буренина (Нижняя Красносельская, 23) усматривают черты английской тюдоровской готики. Редкий, казалось бы, для нашего города стиль в 1910-е годы был вполне уместным.
Парадный подъезд каменного строения с подвалом и проездной аркой украсили муфтированные пилястры, крышу — башенки-пинакли. Эркеры подчеркнуты линией раскрепованного карниза. Во входной зоне уцелела геральдическая композиция — картуш со львами и рыцарским шлемом, призванный подчеркивать дворянское достоинство домовладельцев, хотя Буренины принадлежали к купеческом сословию.
По некоторым сведениям, помимо сдачи в аренду недвижимости господам с достатком они занимались и чаеторговлей.
Представительное здание с необычным фасадом, стоящее на красной линии улицы, было построено в 1914–1915 годах. За более чем столетнее бытование дом не утратил внутреннюю планировку. На каждом этаже здесь располагались две комфортабельные квартиры. Парадные их анфилады выходили на улицу. Жилые и хозяйственные — во двор.
Разумеется, в советское время квартиры сделались коммунальными. В одной из них в 1930-е годы проживал Алексей Иванович Касаткин, знаменитый суфлер МХАТа. По воспоминаниям Вадима Шверубовича, сына Василия Ивановича Качалова, Касаткин «был идеальным суфлером, удивительно, можно сказать, артистически чутким. Он никогда не ошибался — пауза у актера или он забыл текст, в совершенстве зная актерскую психологию; он всегда подавал самое нужное, ключевое слово — то самое, услышав которое у актера вставал в памяти весь текст».
Дом неоднократно переживал пожары и в 2000-е годы был расселен.
Здание на Красносельской примечательно еще и тем, что является ранней постройкой Вячеслава Константиновича Олтаржевского (1880–1966), архитектора с необычной судьбой. Это один из двух спроектированных им доходных домов. Второй — в Даевом переулке.
Рано осиротевший Олтаржевский воспитывался в Набилковском приюте. В 1901 году юноша поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Когда в связи с революционными событиями в 1905 году училище временно закрылось, Вячеслав Константинович решил времени не терять — отправился в Вену, где сумел пройти годовой курс обучения в Академии художеств у профессора Отто Вагнера, создателя венского сецессиона. Вернувшись в Москву, Олтаржевский стал помощником страстного поклонника этого стиля Иллариона Иванова-Шица. Начинающий архитектор поучаствовал в проектировании зданий Московской окружной железной дороги и Московского купеческого клуба. В 1908 году он уже сотрудничал с инженером Иваном Рербергом, став его соавтором в проекте Киевского вокзала.
После революции архитектор Вячеслав Олтаржевский стремительно поднимается по карьерной лестнице. В 1923 году он назначен заместителем Щусева, главного архитектора первой сельскохозяйственной выставки. Через год его премируют поездкой в США, куда Олтаржевский отправляется на десять лет. Участвует в международных конкурсах, преподает в Колумбийском университете. Но возвращается, будучи назначенным на должность главного архитектора ВСХВ. Мастерская Олтаржевского проектирует главный вход, павильоны «Механизация» и «Зерно», но главное — формирует планировку выставки, расположение площадей и аллей, сохраняющееся и поныне.
Стройка шла трудно. К намеченному сроку выставка не открылась. Летом 1938 года Олтаржевского отстраняют от должности. Обвиненного во «вредительстве», его ссылают в Воркуту, где с тех пор он проектирует одноэтажные бараки, декорированные элементами из классического арсенала. Там же, за полярным кругом, из киножурнала, что крутили в лагерном клубе, архитектор узнает об открытии выставки.
В 1943 году Олтаржевский получает свободу благодаря коллегам, написавшим коротенькую записку Сталину, и становится автором проекта высотки — гостиницы «Украина».
Фото: Максим Мухин
