Необычный облик дома в Мансуровском переулке вполне отражает нетривиальную историю его появления. На месте нынешнего особняка прежде находился деревянный дом, где, между прочим, снимала комнаты Мария Александровна Ульянова (урожденная Бланк) — мать вождя мировой революции. В этом доме Владимир Ильич регулярно навещал матушку.

Однако особняку не суждено было простоять долго: участок в Мансуровском переулке купил новый владелец. И вопреки ожиданиям им оказался не купец и не дворянин, а разбогатевший крестьянин Петр Васильевич Лоськов. Тогдашнее законодательство позволяло подобные сделки, и планы у Лоськова были самые обширные: он собирался построить на месте прежнего особняка доходный дом с четырьмя квартирами по восемь комнат каждая. В доме должны были быть все коммунальные удобства, доступные на тот момент.

И тут самое время рассказать об архитекторе: тот был личностью не менее занятной, чем его предприимчивый заказчик. Александр Устинович Зеленко был человеком, любившим масштаб. Он окончил кадетский корпус, затем Институт гражданских инженеров в Петербурге, после чего отправился стажироваться в Высшую техническую школу Вены, где, по всей видимости, увлекся югендстилем и сецессионом.

Выработать собственный стиль Зеленко предстояло в Самаре, куда он уехал, женившись на самарской дворянке Антонине Шлегер. Город на Волге стремительно богател и отстраивался, и Зеленко предложили занять место городского архитектора.

Знаковые для него мотивы — эдакая стилистическая сказочность — появляются уже в проекте особняка купца Курлина. В романе «Хождение по мукам» Алексей Толстой именно этот особняк назвал «нелепо роскошным», зато Самара получила яркий образец стиля модерн. В нем, кстати, сегодня расположен Музей модерна, а по значению это здание вполне сравнимо с особняком Рябушинского, который построил Франц Шехтель.

Именно к Шехтелю в Москву Зеленко направился, когда тот позвал его помогать с проектированием павильонов для Международной выставки в Глазго в 1900 году. И там же, в Москве, совсем расстроилась его семейная жизнь. В поисках выхода из кризиса Зеленко в 1903 году отправился в кругосветное путешествие. Он посещает Великобританию, Индию, Австралию и США. В США он побывает еще дважды — его поражает творчество темнокожих американцев, мелодии которых он записывает и аранжирует. Там же, в США, он увлекается новой тенденцией воспитания детей — детскими клубами «Сеттльмент», в которых есть ясли, библиотеки, читальни, столовые и ремесленные мастерские. Эту новую идею Зеленко привозит в Россию.

В Вадковском переулке он проектирует здание в стиле северного модерна, которое становится клубом общества «Сетлемент» для детей из бедных семей. Правда, новая тенденция в Москве не прижилась из-за критики пропаганды социалистических идей. Но именно это здание позволило Зеленко окончательно сформировать архитектурный язык — как выяснилось, довольно востребованный.

По заказу Лоськова он создает тот самый дом в Мансуровском переулке — своего рода пряничный домик, словно бы сошедший со страниц романтической сказки. Архитектор самозабвенно жонглирует формами зодчества Северной Европы — финской, норвежской, датской, шведской.

Цокольный этаж доходного дома выложен искусственным, грубо обработанным, «диким» камнем. Оконца угловой башенки — донжона — и объема, скрывающего лестничный марш, похожи на бойницы. Сложная кровля башни выполнена в форме купола. Выступающий карниз поддерживают кронштейны в форме еловых лап. Природные элементы Зеленко также включил и в интерьер.

Первоначальную постройку Зеленко впоследствии долгие годы реставрировали. С 1960 года в особняке располагается посольство Сирии. Сейчас дом включен в реестр объектов культурного наследия.

Что касается самого архитектора, он оставался в России после Октябрьского переворота. Успел поработать в музейной комиссии Наркомпроса, Наркомате здравоохранения и проектировал поселки в Грузии. Зеленко удалось дожить до 1953 года.

Фото: Максим Мухин, pastvu.com