Главная мысль российского «Радара» про похитителей тел — рассчитывать можно только на молодых

Разглядывая в телескоп вечерние ритуалы соседки из дома напротив, шестиклассник Сема (Ростислав Харин) увидел падение в ближайший лес неопознанного пламенеющего объекта. Соцсетей в 1987 году в СССР никаких не было, так что Сема сразу учуял приключение, которых в родном Радиогорске было немного. Он быстро подговорил друзей Леху (Матвей Кулагин) и Толю (Георгий Пытьев) отправиться на поиски метеорита, за которых всем троим наверняка подарят путевки в «Артек». Однако упавший объект оказался не астероидом, а космическим кораблем, команда которого совсем не случайно приземлилась рядом с мощным радаром. Вскоре взрослое население города перешло на сторону пришельцев под воздействием вживленных паразитов-посредников. Не подействовала инопланетная зараза только на подростков и глухого после Афганистана военрука Андрея Тимофеевича (Иван Фоминов), которые и вступили в неравный бой с пришельцами. Теперь их ждали фантастические открытия, мучительные переговоры с областным начальством и мужчинами из КГБ, а некоторых и первая любовь. Борьбу и любовь, как полагалось в те годы, озвучивал голос Виктора Цоя, желающий спокойного сна всем, кто ложится спать. Специально для зрителей «Радара» гитарист «Кино» Юрий Каспарян актуализировал песню в компании автора саундтрека Муджуса. Исходную книгу Александра Мирера «Главный полдень» и ее продолжение «Дом скитальцев» в связи с новым сериалом Okko поминают разве что вскользь. Оно и понятно: от повести 1969 года на экране остались одни, что называется, мотивы. Куда больше «Радар» из дня сегодняшнего напоминает «Очень странные дела», с явной оглядкой на которые и сделан. Однако киносудьба дилогии «Дом скитальцев» (объединенное название возникло после публикации второй повести в 1976-м) по-своему любопытна. Дело в том, что до «Радара» ее экранизировали дважды и всякий раз в переломные годы. Задумчивый трехсерийный «Посредник» Владимира Потапова вышел в 1990-м, а получивший то же название сериал СТС, над которым велась работа в 2013-м, на экраны так и не вышел. Всякий раз исходный сюжет так или иначе перерабатывался под актуальную стилистику — в 1990-м под Тарковского, в 2013-м, предположим, под «Секретные материалы» или «Грань». О референсах «Радара» сказано выше — тем приятнее добавить, что они здесь определяют не так уж много. У режиссера Константина Смирнова («Волчок», «Телохранители») очевидно есть собственные методы работы с молодыми актерами, а главное, собственное представление об их экранных образах. «Очень странные дела» здесь скорее источник вдохновения или в крайнем случае учебное пособие. Юношескую фантастику изобрели не братья Даффер, но именно они точно выбрали историческую эпоху, в которой бойкие последние пионеры значительно превосходили притихших взрослых по отваге и борзости. Для достойной жанровой вещи не хватало только наложить на это время подходящую художественную матрицу. С той стороны океана это Стивен Кинг и фильмы ужасов соответствующей эпохи, а с нашей — фильмы о космическом фронтире («Москва — Кассиопея») и обширный корпус советской фантастики. По всей вероятности, свою роль сыграл новый всплеск интереса к братьям Стругацким — ревизия соседей по книжной полке Аркадия и Бориса Натановичей уже привела, во всяком случае, к сериалам «Очевидное невероятное» (по Киру Булычеву) и «Гостья» (в ее родословной тоже легко угадывается булычевская Алиса Селезнева). Кроме того, в запуске сейчас экранизация раннего романа Сергея Лукьяненко «Рыцари сорока островов», так что, вполне возможно, на очереди и книги его учителя Владислава Крапивина. Александр Мирер в этом ряду наименее на слуху у зрителей, но вполне, видимо, известен кинематографистам. Кроме того, это редкий в советской фантастике и очень выигрышный для экранизации сюжет о вторжении похитителей тел. В контексте современных разговоров о постправде и воздействии соцсетей достойная аранжировка легко поможет зазвучать этой теме актуально. Динамики в каждой серии хватает, причем речь не только о перипетиях, но и об остроумном использовании пресловутых артефактов эпохи. Лидирует здесь, пожалуй, песня Юрии Лозы «Плот», которая наконец реабилитирована после оскорбившего автора использования в «Грузе 200». Молодые актеры все как на подбор. За их взрослением при желании вполне занятно будет следить хоть пять лет, хоть все десять. Старший состав (а это среди прочих Виктория Исакова и Александр Ильин-младший) хорош ровно настолько, чтобы обеспечивать насыщенный второй план. Отметим, впрочем, как всегда замечательного Ивана Фоминова, Владислава Абашина и Виктора Ракова, который появляется ближе к финалу, дополнив фирменную генеральскую скорбь в глазах роскошными усами. Содержание же изумительно амбивалентно. Кто-то захочет увидеть здесь патриотические ноты — и увидит, кто-то, напротив, разглядит скрытую фронду. Никто, впрочем, точно не пройдет мимо очевидного соображения в том смысле, что рассчитывать можно и необходимо только на молодых, которые хуже вопреки расхожему мнению поддаются даже инопланетному зомбированию. И эта простая мысль здесь высказана так стройно, внятно и, главное, нескучно, что хотелось бы дождаться и продолжения. Тем более что в «Доме скитальцев» герои действуют уже на чужой планете. Легально сериал доступен на Okko. Фото: Okko