«Социальная расплата» превращает Марка Цукерберга из героя байопика в злодея из триллера

Главная шутка продолжения «Социальной сети», которую Дэвид Финчер в 2010-м посвятил становлению «Фейсбука» и превращению его единоличного хозяина Марка Цукерберга из закомплексованного студента в одного из самых богатых людей в мире, в том, что главный герой сиквела, журналист из Wall Street Journal Джефф Хорвиц (Джереми Аллен Уайт), ничего не соображает в интернете, при этом взялся написать статью о нарушениях в работе соцсети. Над Хорвицем, не умеющим пользоваться даже навигатором, подтрунивают и коллеги, и его источник в «Фейбуке», программист Фрэнсис Хоген (актриса Майки Мэдисон совсем не похожа на свою героиню — голубоглазую блондинку), в которой вдруг взыграла совесть. Собственно, процесс написания на основе слива Хоген серии разоблачительных статей, известных как «Файлы фейсбука», и составляет сюжет «Социальной расплаты» (в прокате США с 9 октября, у нас ее можно посмотреть онлайн у пиратов), которая, хоть ее и снял как режиссер сценарист «Социальной сети» Аарон Соркин, разительно отличается от фильма Финчера. Плюсы: — действие происходит в 2019–2021 годах, в самый разгар пандемии, когда соцсети разделились на ковид-диссидентов и «масочников», но это противостояние проходит в «Социальной расплате» по касательной. Как-то программист Фрэнсис Хоген посмотрела видео, где ее когда-то подруга-либералка разразилась ксенофобской тирадой в адрес полицейских — чернокожего и латиноамериканки — на весь интернет. Покопавшись во внутренних файлах своего работодателя, Фрэнсис схватилась за голову — 64% вступивших в экстремистские фейсбук-группы сделали это из-за алгоритма соцсети. Чем сильнее яростный запал написавшего гневный пост, тем больше переходов. Осознав, что она работает в компании, которая поощряет разжигание ненависти и онлайн-буллинг, Хоген связалась с Хорвицем, прекрасно зная, что в случае обнаружения источника утечки ее ждут большие неприятности — как и все сотрудники «Фейбсука», она подписала соглашение о неразглашении; — сценарий Аарона Соркина следит за тремя героями — одна линия посвящена игре в кошки-мышки журналиста и источника, вторая — виновнику всех этих страстей Марку Цукербергу (47-летний актер Джереми Стронг на 12 лет старше своего героя в 2019-м, что, как можно понять, сознательный выбор Соркина — власть старит, и Цукерберг — Стронг выглядит изможденным и несвежим). Сцены с Цукербергом решены в духе сказки про злого короля, который слишком поздно узнает, что на него готовится покушение; — для Соркина «Социальная расплата» по отношению к «Социальной сети» — как «Крестный отец 2». Если в первом фильме мы наблюдаем превращение юноши в монстра, то во втором перед нами монстр в период своего расцвета, только вместо выстрелов здесь появляются сообщения о самоубийствах подростков; — интересно, что все бывшие сотрудники «Фейсбука», обнародовавшие о нем разоблачения (помимо Фрэнсис Хоген, например, бывший директор по глобальной общественной политике Сара Уинн-Уильямс, которая написала книгу-разоблачение «Беспечные люди» и теперь судится с бывшим работодателем), поначалу говорят в один голос: «Нам очень нравится там работать», но за этим следует весомое «но». То есть они невольно признаются, что давно подозревали о происходящем в компании, но молчали — слишком уж выгодными были условия работы, и решение «поступить правильно» они приняли, когда их перестало устраивать собственное положение. Соркин показывает дилемму как «голос совести», хотя это называется по-другому — почему-то о совести вспоминают, когда она идет под руку с другой мотивацией, например, сделать себе имя и новую карьеру на войне с бывшим работодателем, спозиционировать себя перед публикой жертвой-правдолюбкой; — «Социальная сеть» (2010) была решена в жанре байопика Марка Цукерберга. «Социальная расплата» (2026) — производственный триллер о работе журналиста, которая здесь показана как поездки на латиноамериканские курорты и посиделки в барах с коктейлями. Цукерберг оказался злодеем в истории собственной жизни, и вряд ли он будет устраивать просмотры второго фильма своим сотрудникам («чтобы посмеяться»), как он делал с первым фильмом Финчера. Минусы: — в «Социальной расплате» есть старомодное качество старого голливудского производственного триллера, к тому же героев играют самые модные сейчас актеры (для Майки Мэдисон это вообще первая ее роль после «Оскара» за «Анору»). Но сами показанные на экране события произошли настолько недавно, и их последствия в итоге, как мы знаем, настолько ничтожны, что непонятно, зачем про это вообще снимать целый фильм. Алгоритм «Фейсбука» — вчерашние новости в эпоху, когда все переключились на более страшного врага — искусственный интеллект. Цукерберг, как и прежде, продолжает наживаться на людских слабостях, результат работы его алгоритма привел к тому, что во многих традиционно демократических странах к власти пришли правые радикалы. Масштаб ущерба от этих процессов остается за кадром, и кажется, что фильм разбирается с лупой в мелочах, оставляя общую картину за кадром. Кто по-настоящему выиграл в этой истории, так это журналист Хорвиц. Серия его статей стала основой для книги «Сломанный код». Неплохо для человека, который не умеет пользоваться даже навигатором; — «Социальная расплата» — идеальный пример того, чем отличается работа хорошего режиссера (Дэвид Финчер) от работы сценариста, который просто решил поиграть в режиссуру (Аарон Соркин). Старая «Социальная сеть» тоже могла оказаться театром на экране, набором голов, которые произносят текст сценария. Но Финчер умеет сделать из неспешной беседы увлекательное кино, правильно расставляя камеры во время съемок и позже — при монтаже. «Социальная расплата» же выглядит работой литератора. Фото: Sony Pictures Releasing