Второй срок Дональда Трампа помимо прочего запомнится возвращением старой доброй тенденции — вести народ на свержение власти. Только недавно колдунья Милла Йовович опрокидывала королевский престол в фэнтези «В потерянных землях», как южнокореец Пон Джун-хо спустя пять лет после трех «Оскаров» за «Паразитов» спасает Голливуд от бесконечных ремейков, ребутов и супергероев, сняв уникальный фильм о «расходнике», который вынужден регулярно умирать по должностным обязанностям и заодно по дороге поднимает бунт на космическом корабле. «Микки 17» вышел в прокат США 7 марта, в России его можно посмотреть только онлайн у пиратов.

Плюсы:

— американское коммерческое кино стало настолько предсказуемым и клишированным, что один сюжет «Микки 17», казалось бы, вполне рядовой для сайенс-фикшн-сатиры, кажется прорывом (фильм снят по роману Эдварда Эштона «Микки-7» 2022 года). Начало «Микки 17» обещает нескучное зрелище: прогоревший основатель магазина с макаронами Микки Барнс (Роберт Паттинсон) бежит с Земли, чтобы скрыться от разгневанного инвестора, но единственный способ это сделать — устроиться на редкую даже для 2054 года (именно тогда происходит действие) должность «расходника», камикадзе, которого запускают в космос, чтобы потом изучить его труп и изобрести способ жить в непредсказуемых условиях на новых открываемых планетах. Работа Микки состоит в том, чтобы покорно умирать и завещать свое тело науке и человечеству, но так как на дворе XXI век, смерть эта не «навсегда» — после каждой тело Микки распечатывают заново на биопринтере, а воспоминания и эмоции загружают в мозг при помощи укола. Работа не самая приятная — умирать приходится от самых неожиданных причин и при совершенно разных обстоятельствах, но у Микки особо нет выбора, и, кажется, к 17-му разу он уже привык. Есть, правда, большой минус: каждый первый встречный задает тот самый вопрос: «Каково это — умирать?». Конечно, Микки как раз тот человек, которому имеет смысл задавать такой вопрос (в этом он главный эксперт в мире). С другой стороны, как же это надоело — грустно, что с ним как будто больше не о чем разговаривать;

— наверное, это лучшая роль Роберта Паттинсона, чью внеземную вампирическую отрешенность Пон использует как инструмент, чтобы показать его отверженность и одновременно уникальность. Пон любит своего актера — несмотря на то что Микки 17 и Микки 18 идентичны, режиссер находит способ передать их индивидуальность, и Паттинсон играет эти различия с радостью актера, который соскучился по серьезной, вдохновляющей работе;

— самые смешные сцены у Пона получились, когда он показывает человеческое будничное равнодушие и черствость. Работники лаборатории пересаживают воспоминания Микки, не отрываясь от настолок, а жена командира экспедиции Ильфа (Тони Коллетт), наблюдая, как ее муж Кеннет (Марк Руффало) убивает Микки, возмущается, что он сейчас испортит кровью ее персидский ковер. В обществе, где обесчеловечивание поощряется, не нужно жаловаться, когда оно рано или поздно обернется против вас;

— антикапиталистический запал Пона на месте — перед нами более или менее злая сатира.

Минусы:

— «Паразиты» все равно были лучше;

— затянутый финал. Кажется, Пон так полюбил своих героев, что не может с ними расстаться и считает обязанным не только закончить фильм, но и разжевать, что он имел в виду, а также добавить сверху моралите;

— начавшись как комедия о том, как тяжело быть уникальной личностью в современном мире дубликатов и подделок, фильм в последней трети, прямо как «Аватар» (только менее красивый), уходит на территорию протеста инопланетных эндемических видов против завоевания людьми (то есть от одного фильма Пона «Сквозь снег» к темам другого — «Окча»). Учитывая, что вид конкретной несуществующей планеты Нифльхейм больше всего напоминает гигантских паразитов, живущих в том числе в человеческом теле, «Микки 17» совсем теряет курс и уходит на поле теоретических обобщений. Смотреть на больших гнид-революционеров (все-таки Пону скучно без родных паразитов) интересно ровно две минуты.

Фото: Warner Bros. Pictures