T
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":4,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":6,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":5,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Power0.easeNone","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":7,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1.1,"scaleY":1.1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":9,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":8,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Power0.easeNone","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":1,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":-1,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":-1,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.6,"delay":0.5,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Восемь стройных колонн под треугольным фронтоном, увенчанным торжественной квадригой под управлением лучезарного Аполлона...
Далеко не сразу Большой театр обрел сей величественный и знакомый нам облик. Ныне стоящее на Театральной площади сооружение — результат реконструкции бывшего до него Большого Петровского театра. Автором проекта стал тогда Осип Бове, «архитектор по фасадической части» и глава Комиссии от строений.
Открывалось сценическое пространство в 1825 году на пустыре, вечно затопляемом водами Неглинки. На церемонии давали пролог «Торжества муз» на стихи Михаила Дмитриева, музыку Александра Алябьева и Алексея Верстовского:
Воздвигнитесь, разрушенные стены!
Восстань, упавший ряд столпов!
Да снова здесь звучат и лиры вдохновенья,
И гимны Фебовых сынов!
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":-1,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":1,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Театр называли Петровским в соответствии с улицей, на которую выходил фасад. Она вела от Новопетровского монастыря к Кремлю.
Однако со временем слово «Петровский» отпало, оставив место «Большому», увы, пасмурным утром 11 марта 1853 года занявшемуся пламенем пожара.
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Пожар Императорского Московского Большого театра, 11 марта 1853 года,
Литография Э. Лилье
Огонь унес декорации, костюмы XVIII века, редкие музыкальные инструменты, а с ними и алебастровую колесницу Аполлона, таинственно плывущую на фоне ночных небес...
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":1,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":-1,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":-1,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.6,"delay":0.5,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Объявление конкурса на проект нового здания откладывать не стали.
{"points":[{"id":7,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1.2,"scaleY":1.2,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":9,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":8,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Power0.easeNone","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
В состязании победил Альберт Катеринович Кавос (1801−1863), представитель почтенного венецианского семейства. Его дед, Джованни Кавос, был директором оперного театра Ла Фениче на площади Сан-Фантин, отец, музыкально одаренный Катарино Кавос, сочинял балеты, давал концерты, привлекающие толпы меломанов. После падения Венецианской республики Катарино отправился искать счастья в чужие края, в далекий Санкт-Петербург.
Старший сын Катарино, Альберто, выпускник математического факультета Падуанского университета, стал архитектором, широко прославившимся как специалист по постройке театров.
К. Дузи. Портрет А. К. Кавоса.
1849
За свое сочинение, опубликованное в 1847 году, «Трактат о строительстве театров. Книга, содержащая все практические наблюдения по этой части архитектуры» в дар от российского императора Альберто Кавос получил бриллиантовый перстень. Итальянец возвел почти все крупнейшие российские театры, в том числе Мариинский и Михайловский в Санкт-Петербурге.
К слову, по материнской линии зодчий приходился дедом Александру Николаевичу Бенуа. В честь замечательного художника — мирискусника, автора либретто к балету «Петрушка» — Международная ассоциация деятелей хореографии в 1991 году учредила фестиваль и приз «Бенуа де ла Данс». Среди лауреатов этой авторитетной балетной премии — выдающиеся танцовщики Диана Вишнева, Сильви Гиллем, Фарух Рузиматов, Ульяна Лопаткина, Светлана Захарова и др.
Итак, вернемся в середину XIX столетия. На престол взошел Александр II, и Большой должен был открыться к коронационным торжествам 1856 года. Заказчики поторапливали Кавоса.
В сопровождении главного механика архитектор, осмотрев лучшие театры Европы — парижский, берлинский, дрезденский, брюссельский — и их машинные отделения, признался, что «не нашел ничего замечательного».
Работы по возобновлению шли довольно стремительно, завершились за год и четыре месяца, а казне обошлись в 900 тысяч рублей. (Для сравнения: корову в те времена можно было купить за три целковых.) Проектировщик использовал уцелевшие наружные стены и колонны, сохранил планировку, но изменил пропорции, увеличил высоту, расширил портальную арку сцены. Изогнутая линия лож теперь подходила к сцене и плавно переходила в боковые стены портала. Это улучшало и оптические свойства нового Большого театра.
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
С акустической точки зрения зал был устроен архитектором по принципу скрипки. Из древесины были выполнены деки плафона и пола, панели обшивки стен и конструкция балконов.
Кавос уменьшил высоту плафона, понизил бельэтаж. Зал разделил на равные ярусы. Прежние ложи, по его мнению, недостаточно широкие и глубокие, заменил на так называемые французские и итальянские типы. Французская ложа — балкон, поддерживаемый кронштейном и разделенный внутренней перегородкой. Итальянская — отдельная комната без передней стенки, выходящей в зрительный зал, украшенная портьерами и драпировками. Итальянские ложи предпочитала избранная публика, желавшая присутствовать на спектакле инкогнито.
И, разумеется, Кавос предусмотрел центральную, царскую, ложу и боковые, литерные — для министров императорского двора и дирекции. Поддерживала царскую ложу под балдахином пара согбенных атлантов.
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0.2,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0.4,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0.6,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Продольный разрез Большого театра
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
С точки зрения зрителя эта ложа была не то чтобы самой удобной. Зато весь зал точно знал, кто в ней находится. Так глава страны показывался народу, а придворные наблюдали за его реакцией.
Перед архитектором стояла задача поразить богатством и роскошью, ибо строгий и сдержанный стиль старого Петровского театра уже не удовлетворял новым вкусам. Зрительный зал отделывали шелком и позолоченной резьбой по образцу декора того времени. Мебель с пунцовыми бархатными подушками была выполнена из полированного дуба. Центр плафона, изображавшего Аполлона в окружении муз, авторства академика Алексея Титова, украсила большая хрустальная люстра в три ряда свечей.
Первоначально освещение производилось масляными лампами с олеином, но стекло нередко лопалось и масло начинало немилосердно коптеть. Люстру приходилось поднимать в специальное отверстие в потолке и поправлять беду прямо во время представления. По особым случаям зажигались стеариновые свечи.
Исполнение занавеса Кавос поручил своему земляку, венецианскому живописцу и мастеру светского портрета Козрое Дузи. Венецианец у себя на родине прославился такими полотнами, как «Сократ застает Алкивиада в обществе гетер» и «Нимфа Салмакида, соблазняющая невинного Гермафродита». Для занавеса Большого театра Дузи избрал сюжет с торжественным въездом князя Пожарского через Спасские ворота в Кремль после изгнания из Москвы польских интервентов.
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Занавес работы Карзое Дузи
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
20 августа 1856 года наконец состоялось торжественное открытие. На этот раз в Большом давали оперу «Пуритане» Винченцо Беллини по мотивам пьесы Жака-Франсуа Ансело и Жозефа-Ксавьера Сантина «Круглоголовые и кавалеры».
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":1,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":-1,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.6,"delay":0.5,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":-1,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Погибшую во время пожара алебастровую колесницу сменила новая, отлитая из красной меди. Группу поставили на пьедестал и сильно выдвинули вперед к самому краю конька, что усилило обозримость этого украшения фасада. Прежний Аполлон ехал на тройке, а новую, летящую над портиком колесницу несла уже четверка коней бога Солнца. Каждый конь в квадриге что-то олицетворял. Первый — символ восхода Эритрей, второй и третий — пылающий Эфоп и сияющий Ламп — представляли полуденное светило, четвертый, Филогей, воплощал заход солнца.
{"points":[{"id":7,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1.2,"scaleY":1.2,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":9,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":8,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Power0.easeNone","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Увеличить лошадиное поголовье в упряжке Кавосу предложил барон Петр Карлович Клодт фон Юргенсбург, крупнейший мастер анималистической скульптуры XIX столетия.
Петр Карлович Клодт фон Юргенсбург
Родился он в семье военных, героев Северной войны и Бородинского сражения, и тоже должен был стать военным. Барон окончил Михайловское артиллерийское училище, служил в чине подпоручика, но при малейшей возможности брался за карандаш и все свободное время посвящал вырезанию фигурок из березы, преимущественно лошадок. В 23 года он наконец решил покинуть службу и всецело отдаться творчеству.
В 1831 году Клодт получил заказ на скульптурную группу из шести коней для триумфальных Нарвских ворот в Санкт-Петербурге.
Его «Укротители коней» на Аничковом мосту, несомненно, вершина русского искусства ваяния.
И к кому как не к барону Клодту обратился занимавшийся Большим театром Альберто Кавос. Скульптор согласился, сделал макет, но из скромности не занес эту работу в список своих творений. Конструктивно скульптура состоит из несущего стального каркаса и медной обшивки. Ее отливкой занимались специалисты Гальванопластического заведения герцога Максимилиана Лейхтенбергского.
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":1,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":-1,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.6,"delay":0.5,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":-1,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Театр в XIX столетии был не столько частью культурной, сколько светской жизни, подчиняющейся определенным правилам.
Когда же на сцене появлялись мировые знаменитости, такие, к примеру, как итальянский тенор Анджело Мазини и колоратурное сопрано Аделина Патти, вся Москва устремлялась в театр.
Существовала традиция посещать Большой в дни коронаций, проходивших исключительно в древней столице. Например, Александр III c супругой Марией Федоровной во время коронации в 1883 году слушали оперу Доницетти «Любовный напиток».
Шли в Большой и ради того, чтобы на других посмотреть, благо весь московский бомонд был там, или себя показать, в том числе и дочерей на выданье, которых вывозили в театр московские мамаши. До 1860-х годов дамы в партере не появлялись — им предназначались места лишь в передних креслах лож или балкона. Конечно, в театр они приходили в сопровождении супруга или родителей.
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Вид на Кузнецкий мост с Петровки, слева кондитерская Трамбле
По воспоминаниям князя Владимира Михайловича Голицына, во время антрактов публика, преимущественно дамская, прохаживалась в фойе, а большинство мужчин отправлялись в кофейную. Позади кофейной скрывалась небольшая комнатка, куда могли проникнуть лишь избранные. Здесь завзятые театралы и балетоманы собирались вокруг столика, пили шампанское. Во время этих антрактных собраний оживленно обсуждались театральные новости и новости из амурной области.
Сборным местом балетоманов было также кафе-кондитерская «Трамбле» на Кузнецком мосту, знаменитое своим мармеладом. Кстати, располагалась кондитерская в бывшем доме Анненковой, матери декабриста, кавалергарда Ивана Анненкова, за которым в Сибирь отправилась его невеста, француженка Полина Гёбль. В «Трамбле» имелась пара больших окон, из которых было удобно наблюдать за балеринами, любившими после репетиции прогуляться по Кузнецкому.
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":1,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":-1,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.6,"delay":0.5,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":-1,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Большой театр был, понятно, не столичным. Куда большие средства выделялись петербургскому Мариинскому. Посему в Большом часто падали сборы, годами не обновлялись костюмы и декорации, и артисты, конечно, стремились получить ангажемент в столице. По этой причине в 1892 году пришлось вдвое сократить труппу Большого театра.
Но все изменилось в 1901 году, когда на должность управляющего Императорскими московскими театрами назначили талантливого администратора, иными словами продюсера, Владимира Аркадьевича Теляковского, сменившего на этом посту князя Волконского.
{"points":[{"id":7,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1.2,"scaleY":1.2,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":9,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":8,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Power0.easeNone","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Кстати, Теляковскому, как и Клодту, потомственному военному, прочилась военная карьера, что, как и в случае с Клодтом, не состоялось. Полковником кавалерии Теляковский, впрочем, послужить успел. Приобрел выправку и армейское чувство порядка. Также известно, что Владимир Аркадьевич был масоном.
Владимир Аркадьевич Теляковский
В историю отечественного театра Теляковский вошел как легенда арт-менеджмента.
Заняв пост, управляющий поселился в здании конторы Императорских театров, находящейся на углу Большой Дмитровки и Кузнецкого моста (Б. Дмитровка, 8/1). Он умел мастерски решать конфликты и понимал, что Большому театру необходимы звезды. Так Теляковский смог заманить в Москву Федора Шаляпина. Уверил, что петербургский климат для его голоса исключительно вреден. Театры, где певец выступал, приносили неслыханные сборы. Теляковский пригласил баса в хороший ресторан, а после ужина, изрядно подвыпившего и пребывающего уже в весьма добром расположении, привел его к себе в контору, дабы подписать контракт, где был указан отличный гонорар. Шаляпин, купавшийся в народном обожании, сам назначал цену билетов на свои выступления. Поскольку цифра была колоссальной, ходило выражение «шаляпинские цены».
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Федор Шаляпин в роли Мефистофеля
Но публику это не отпугивало. Молодые артисты, такие как, например, танцовщик Асаф Мессерер, приходили в артистическую ложу Большого со своим стулом, чтобы, забравшись на него, через головы набившихся коллег увидеть великого певца. Пусть даже стоя на одной ноге.
А вот частым гостем царской ложи был Николай II. В антрактах он приглашал туда звезд, в том числе и Шаляпина. А певцу-то казалось, что императору просто интересно вблизи посмотреть, как приклеены его борода и нос.
Это лишь часть историй о легендарном московском театре. Дайте срок, и будет продолжение!
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":0.8,"delay":0,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
{"points":[{"id":1,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":0,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}},{"id":3,"properties":{"x":0,"y":0,"z":0,"opacity":1,"scaleX":1,"scaleY":1,"rotationX":0,"rotationY":0,"rotationZ":0}}],"steps":[{"id":2,"properties":{"duration":1,"delay":0.3,"bezier":[],"ease":"Sine.easeInOut","automatic_duration":true}}],"transform_origin":{"x":0.5,"y":0.5}}
Текст: Евгения Гершкович
Фото: pastvu.com, открытые источники
