10 лучших фильмов зимы 2025/26
Зимний киносезон — едва ли не самый эклектичный. Это время, когда в прокат выходят претенденты на «Оскар» («Марти великолепный», «Гамнет», «Секретный агент»), жанровые хиты («28 лет спустя: Храм костей», «На помощь!», «Ограбление в Лос-Анджелесе») и артхаусные эксперименты («Отец, мать, сестра, брат», «Метод исключения»). И эта конкретная зима была временем, когда лучше не пропускать новые фильмы Хлои Чжао, Джима Джармуша, Сэма Рэйми, Джоша Сафди, Пака Чхан-ука и Клебера Мендонсы Филью. Получилась международная компания лучших кинематографических сил США, Южной Кореи, Британии и Бразилии.
«Гамнет»
В каком-то смысле эту вольную интерпретацию жизни Шекспира можно трактовать как конец очередной радикальной волны феминизма, когда мужчин было принято обвинять во всех грехах, в первую очередь в неспособности выражать свои чувства. Режиссер Хлоя Чжао явно призывает начать понимать друг друга и изучать половые различия, чтобы приходить к компромиссам, а не объявлять войны и не выносить приговор. Там, где женщина будет оплакивать умершего ребенка и винить мужа в эмоциональной глухоте, муж молча переживет то же самое, возможно, еще страшнее, и напишет «Гамлета».
«28 лет спустя: Храм костей»
Четвертый фильм в длящейся 22 года франшизе совсем не проигрывает от того, что зомби, из-за которых «28 дней спустя» изначально были придуманы как хоррор, отброшены на периферию сюжета. Важно не сколько зомби в зомби-хорроре, а что хотят сказать его авторы. Если люди оказываются даже хуже зомби, возможно, следующим шагом должна стать инволюция зомби обратно в человека? «Храм костей» показывает начало этого процесса — возвращения к человечности — чуть ли не как единственный шанс нашего вида на выживание.
«Достать ножи: Проснись, мертвец»
Преподобный Джад Дюплентиси (Джош О’Коннор) переведен с места службы за драку с хамоватым дьяконом и отправлен в подразделение в штате Нью-Йорк, возглавляемое монсеньором Джефферсоном Уиксом (Джош Бролин). Когда прямо в Страстную пятницу в храме Божьем практически у всех на глазах произойдет убийство, подозрение падет на никого (учитывая, что убийце просто негде было укрыться) и одновременно на каждого. Как и в предыдущих фильмах из серии «Достать ножи», видно, что Райан Джонсон по-прежнему прилежный ученик Агаты Кристи, но, учитывая готическую предысторию и манипуляции со скелетами в усыпальницах, не обошлось без влияния Эдгара Аллана По, и это все, конечно, нельзя не приветствовать.
«Марти великолепный»
Тимоти Шаламе давно заслужил звание главной звезды своего поколения. У него две номинации на «Оскар» (за драму «Назови меня своим именем» и байопик «Боб Дилан: Никому не известный»), и он уже сыграл и Дилана, и Вилли Вонку, и принца из «Дюны», и Генриха V. «Марти великолепный» позволяет Шаламе перейти из категории главного актера поколения на ту малонаселенную ступень, предназначенную для избранных. Он теперь как Джек Николсон для бумеров и Леонардо ДиКаприо для поколения Икс. Шаламе теперь не просто актер, а человек, который одним своим присутствием на экране выражает эстетические и мировоззренческие устремления своего времени, пусть действие «Марти великолепного» и происходит 70 лет назад.
«Метод исключения»
Уволенному сотруднику южнокорейской компании по производству бумаги Йу Мэн-су (Ли Бен-хон) терять нечего — большая часть профессиональной жизни позади, старые заслуги (например, звание «Бумажник года», полученное в 2019-м), как оказывается, ничего не значат, а будущее безрадостно. Вместо того чтобы жизнь с возрастом становилась лучше, происходит ровно наоборот. На лице Ли Бен-хона страх сменяется отчаянием, а потом и стыдом от того, что он не состоялся как муж, отец и член общества — режиссер Пак Чхан-ук не дает своим героям остаться одномерными. Мэн-су проходит через весь ад битвы за желаемое место, превращаясь из законопослушного зануды в злостного рецидивиста, и, начав следить за своими жертвами, понимает, что они такие же лузеры, как и он сам. Все они в одной лодке, но это не отменяет необходимости их утопить.
«На помощь!»
Несмотря на вроде бы серьезность заявленной темы корпоративной несправедливости (начальник и подчиненная меняются местами, попав на необитаемый остров), режиссер Сэм Рэйми прямо-таки умоляет не относиться к происходящему на экране всерьез. Очень плохо нарисованный на компьютере смертельно раненный кабан харкает напоследок кровью в лицо своей убийце Линде (Рэйчел Макадамс), которую в свою очередь обильно тошнит прямо на лицо бывшего начальника. Здесь много телесных выделений, кроме тех самых, от которых получаются романтические комедии.
«Ограбление в Лос-Анджелесе»
Добрый вор-суперпрофи Дэвис (Крис Хемсворт) лишает богатых людей некоторого количества драгоценных камней, и у него жесткий кодекс — никаких жертв. После того как босс (голливудская легенда Ник Нолти) отправляет на его дело молодого подонка без принципов и морали Ормона (Барри Кеоган в очередной роли неотразимого психопата), Дэвис решает работать один и уговаривает менеджера страховой Шэрон (Холли Берри) дать ему наводку в обмен на три миллиона вознаграждения. Почерк Дэвиса вызывает у честного полицейского Лу (Марк Руффало) уважение, и он соглашается побыть подсадной уткой — тем самым человеком с набитым драгоценностями чемоданчиком, который и нужен Дэвису. В какой-то момент трое из перечисленных героев окажутся в одном гостиничном номере по наводке четвертого, и они уже настолько станут для нас родными, что захочется пожелать удачи всем (или почти всем), хотя это и невозможно.
«Отец, мать, сестра, брат»
Не ждите от Джима Джармуша трогательных историй о воссоединениях семей и родительском катарсисе прощения перед Рождеством. Каждый герой «Отца, матери, сестры, брата» остается при своем, а если дети и скучают по-настоящему по родителям, то только после их смерти, то есть эгоистично. Это фильм о дисфункции и о том, как несовершенны люди, хоть порой бывают милыми и смешными. Нет ничего более антиголливудского, чем этот фильм. Экшн здесь происходит не на экране, а в паузах, возникающих между неловкими репликами, предназначенными самым близким людям. Также не ждите от Джармуша чеховского катарсиса, когда один или несколько героев наконец попробуют сорвать маски притворной вежливости и поговорить по душам. Нет, от фильма остается ощущение недосказанности, как всегда у Джармуша, который не хочет копать глубже не потому что он поверхностный человек, а потому что он внимательный наблюдатель.
«Поймать монстра»
Все началось с того, что девочка Аврора (Софи Слоун) боится темноты. Во всяком случае, так думают ее приемные родители, которые убеждают девочку, что под кроватью нет никакого монстра. Устав их убеждать, Аврора выслеживает загадочного соседа (Мадс Миккельсен в свои 60 выглядит так, что хочется пожелать всем сохраниться до этого возраста так же) из квартиры 5b до китайского квартала, где на него нападает толпа скрытых под костюмом дракона головорезов. Сосед, естественно, всех их красиво раскидает, и наблюдающей за дракой с крыши Авроре покажется, что он сражается с драконом. Кто еще может избавить ее от монстра под кроватью? Так выдуманный (или нет?) мир ребенка пересекается с реальным жестоким миром взрослых, и не успевает зритель сказать про себя: «“Леон” Люка Бессона», как киллеры и ФБР уже проникают всеми правдами и неправдами в квартиру Авроры.
«Секретный агент»
У Клебера Мендонсы Филью очень специфический способ рассказывать истории — он сознательно избегает показывать события из жизни героев, важные для повествования. «Секретный агент» построен как набор сцен, а не как связный сюжет — скорее всего, так сделано, потому что именно так обрывочно, кусками, работает память — одна из самых важных тем фильма. Мы помним прошлое не как последовательную историю с началом, серединой и концом, а обрывочно, визуальными кусками, которые необъяснимо отпечатались в нашем сознании взамен других, возможно, для других людей более важных. Остается только общее ощущение того, как несправедливое политическое устройство ломает человеческую жизнь, чего, по всей видимости, и добивался Филью.
- Подписаться:
-
