«Сейчас мода на микрозелень», — сказали мне пару недель назад. Я как-то с сомнением отнесся к этим словам, потом стал перебирать в памяти разных друзей, дома у которых я бывал в последнее время.
В 2019 году польская писательница Ольга Токарчук получила отложенную на год Нобелевскую премию по литературе с формулировкой «За воображение, которое с энциклопедической страстью изображает пересечение границ как форму жизни».
В 2016 году на экран вышла документальная лента Сергея Лозницы «Аустерлиц» о фашистских концлагерях, а точнее, не о них самих, а об их нынешних посетителях.
«Мне нужны четвертые ворота. В распластанном здании со множеством входов их несложно найти — к ним примыкает “клетка”, своеобразный коридор, по бокам ограниченный арматурой, а сверху покрытый листами пластика. Ее сварили прямо под открытым небом во дворе Управления, видимо, для того, чтобы структурировать огромный поток людей.
После августовского интервью Юрия Дудя с Александром Гордоном многие в соцсетях выразили дружное «фи» по отношению к герою выпуска: дескать, кем был и кем стал.
В одном интервью Владимир Познер, который недавно вернулся из Германии, где они с Ургантом снимали фильм о местных жителях, рассказывал, как часто он видел вывешенный на балконах у немцев государственный флаг. Без всякого праздника или другого повода.
Книжка «Не надо стесняться», имеющая подзаголовок «История постсоветской поп-музыки в 169 песнях», действительно довольно бесхитростно поделена чисто хронологически именно на эти песни: одна главка — одна композиция.
Недавно разговорились со знакомым о техническом прогрессе, а точнее, о том, как наши мечты о будущем всегда интереснее и веселее этого самого будущего. Ну да, жизнь вроде подражает искусству, и мы все знаем, как смелые фантазеры вроде Жюля Верна предсказали появление многих изобретений. И все же у искусства (и конкретно у приключенческой литературы) свои задачи, а у нас в этой жизни — свои; мы всегда оказываемся сильно рациональнее любого фантаста.
