Пятнадцать лет назад, когда на экраны вышел «Вавилон» Алехандро Иньярриту, критики уже все увереннее воротили нос от драматургического ноу-хау мексиканского режиссера. Заключалось оно в том, что фильм строился не по привычным линейным схемам, а метался между персонажами, которые по ходу действия могли даже не встретиться. Тем не менее их жизни были незримо связаны некими событиями, неизвестными им самим, но очевидными для зрителя.
Пятидесятитрехлетний австралиец Крейг Гиллеспи — очевидный герой этого странного лета. Только что в кинотеатрах отгремела его «Круэлла» — фильм, который позволил подозревать автора «Тони против всех» в погоне за гонораром в ущерб творческой принципиальности. Однако почти сразу после приквела «101 далматинца» на Apple TV+ вышел сериал «В ритме жизни», в котором Гиллеспи выступил продюсером и постановщиком пилотной серии. И его стиль угадывается здесь с первых же кадров.
Похоже, что после изрядного количества ярких, но более или менее традиционных сериалов Apple TV+ наконец замахнулся на магнум опус и заодно попытался выйти из зоны комфорта.
Netflix сдержал обещание и с Нового года выпускает по фильму собственного производства в неделю, создавая альтернативный традиционному и очень успешный, особенно в условиях пандемии, прокат.
«Знаешь, как изобрели футбол? В XIX веке директора местных школ решили отучить мальчиков от мастурбации и для этого придумали игру, в которой запрещено пользоваться руками. Не уверен, что у них получилось, но… »
Карьера Джей Джей Абрамса по-прежнему остается одной из самых интересных в современной киноиндустрии. Подобно спруту этот очкарик из гика и фаната Стивена Спилберга превращается в копию своего гуру, подмяв под себя главные космические франшизы.
«В газетах писали, что у вас была очень счастливая семья. Это правда?» Таким вопросом прокурор начинает допрос Энди Барбера (Крис Эванс), а зритель моментально получает подтверждение, переносясь из зала суда на десять месяцев назад.
Почти два десятилетия назад публикации о деле юного убийцы Уоррена Кейва (Аарон Пол) сделали журналистку Поппи Парнелл (Октавия Спенсер) настоящей звездой.
Жанр хоррора сейчас очевидно переживает ренессанс. И в этом нет ничего удивительного — от каждой нашей бытовой ситуации, от будильника в смартфоне до вызова такси через приложение, до ужастика буквально рукой подать.
От запуска Apple TV+ весь мир, очевидно, ждал чего-то вроде второго пришествия. Запуск великой корпорацией стримингового сервиса по умолчанию виделся новой, будоражащей воображение эрой, будто там наконец придумали, как транслировать сериалы нам прямо в мозг.
