Такой сервис девелопер MR Group сделал специально для посетителей ярмарки молодого современного искусства blazar, которая проходит с 8 по 12 сентября в Музее Москвы.
На третьем этаже Музея Москвы посетителей встречают цельнометаллические сегменты направляющих лопаток к 17-й ступени турбины на 50 тыс. киловатт 1930-х годов, цековские настольные бронзовые лампы 1920-х с постаментом в форме гигантского знаменосца, взгромоздившегося на Мавзолей с телом Ильича, под хрестоматийными круглыми серпасто-молоткастыми абажурами — из тех, что частенько в начале 1990-х годов выкидывали за ветхостью и ненадобностью на помойку бывшие или нынешние жители Кутузовского проспекта (включая автора этого текста), а через много лет по этому поводу очень жалели.
Сразу после революции, в 1920–1921 годах, ГОЭЛРО стал не только планом развития энергетики, это был план развития всей экономики страны: строились заводы, создавались рабочие места, развивались территории. А в Музее Москвы посмотрели, как ГОЭЛРО повлиял на развитие искусства.
Издатель «Москвич Mag» Игорь Шулинский поговорил с директором Музея Москвы Анной Трапковой о том, как музей переживает период пандемии, как удалось между двумя локдаунами организовать и открыть выставку, посвященную ВХУТЕМАСу.
В Музее Москвы до 4 июля идет выставка «Уют и разум. Фрагменты художественной жизни Москвы 90-х». Куратор и участники рассказали «Москвич Mag» о том, как воспринимается искусство 1990-х сейчас, и вспомнили смешные случаи тридцатилетней давности.
Музею Москвы в этом году пришлось несладко — 13 ноября ему пришлось закрыться и перейти в онлайн-формат. Что особенно обидно, учитывая, что выставка «ВХУТЕМАС 100. Школа авангарда», у главного куратора которой мы брали интервью, открылась всего за несколько дней до введения ограничений.
Пока «Музей самоизоляции» — это просто выставка, созданная совместно Музеем Москвы и галереей «Триумф», но кто знает, может появиться и отдельная институция.
В этом году первая московская архитектурная школа, Высшие художественно-технические мастерские — ВХУТЕМАС, празднует столетие. Масштабных проектов, посвященных наследию ВХУТЕМАСа, раньше не было, поэтому выставку в Музее Москвы все очень ждали. Она проработала три дня.
Даже сейчас при одном взгляде на эти фигурки становится неловко: очень уж они выразительные. А 200 лет назад их вообще не выставляли на всеобщее обозрение.
Москвичи разделились на тех, кто уже побывал на Северном речном вокзале после его реставрации, и на тех, кто еще не доехал. Если три года назад все спрашивали друг у друга, были ли они в «Зарядье», то теперь то же самое интересно про Речник.
Я родилась в маленьком городе в Горьковской области. Но спустя год родители переехали в Калининградскую область, и большую часть жизни я прожила на самом западе России.
Пару недель назад в фейсбук-группе «Историческая экспертиза» с новой силой вспыхнула тлеющая уже больше года полемика вокруг книги Павла Гнилорыбова «Москва растет».
Купеческие — Хлудовы, Бахрушины, Сырейщиковы, Варенцовы, Челноковы — или дворянские — Ураноссовы-Полкановы, Губаревы-Волконские, Дуровы, Никулины — московские династии у всех без исключения вызывают интерес и умиление (почти как коты).
Кураторы этого проекта, конечно, правы — сначала реке поклоняются, потому что вокруг нее и зародилась жизнь, а потом сами горожане и начинают ее загрязнять, уничтожая все живое и называя этот процесс урбанизацией.
Книга «Неглинная, я люблю тебя» опубликована к одноименной выставке в Центре Гиляровского (открывается 1 ноября). Это издание два года собирали москвичи, историки, архивисты и группа фотографов по инициативе Российского военно-исторического общества и торгового центра «Неглинная Галерея».
«Вы не подскажете, зачем это все?» — интересуется мой интеллигентного вида сосед по ряду в одном из залов Музея Москвы, где играется новый спектакль Дмитрия Крымова «Борис».
Со сменой руководства Музей Москвы часто стал заявлять о себе как о модном месте, а вовсе не музейном пространстве: то свадьба Собчак с Богомоловым, то одна из самых престижных театральных премьер этой осени по «Борису Годунову» Пушкина.
Конечно, никто не указывает это в описании. Там кокетливо сказано, что выставка о городском коллекционировании «Собирая город» — это хулиганский проект.
Алина Сапрыкина покинула пост гендиректора Музея Москвы 2 июля. Интервью было взято в преддверии открытия выставки «РайON.0», в которой она выступила также куратором проекта. Мы публикуем это интервью теперь, когда назначен новый глава музея, подводя итоги шестилетней работы в Сапрыкиной в музее.
