Месяц назад ставший самым молодым балетным начальником в стране 24-летний танцовщик и хореограф о жизни на проспекте Мира, обедах в «Цветном», своей постановке по сказке «Нет никого справедливей смерти» и о том, что теперь российскому балету еще больше придется пускать корни.
Один из самых востребованных сегодня хореографов, родившийся в Южной Африке и живущий в Лондоне, португалец Артур Пита выпускает премьеру в «Балете Москва». Поработавший со многими звездами балетмейстер рассказал Анне Гордеевой о мечте стать Джоном Траволтой, счастливом финале кафкианского «Превращения», сложностях репетиций с влюбленными парами и сотрудничестве с Дмитрием Черняковым в Парижской опере.
6 июня Алексею Владимировичу Бородину исполнилось 80 лет, и 40 из них он возглавляет Российский академический молодежный театр. Перед юбилеем он рассказал Анне Гордеевой о борьбе с культпоходами, не терпящем театры Борисе Акунине, визите футбольных фанатов и о том, как в юности проникал в другие театры без билета.
Майя Плисецкая была одной из самых ярких звезд мирового балета и одновременно настоящей москвичкой, крепко привязанной к родному городу. К 95-летию великой балерины в совместном проекте со страховой компанией «Ингосстрах» — генеральным спонсором Большого театра — мы вспоминаем адреса, где она жила и работала и где принимались самые важные решения в ее жизни.
Завтра, 20 ноября, в Театре Романа Виктюка на Стромынке состоится прощание со знаменитым режиссером перед похоронами в его родном Львове. Анна Гордеева вспоминает пять спектаклей, благодаря которым Виктюк стал одним из самых смелых и оригинальных театральных постановщиков Москвы.
О жизни в поселке художников на Соколе, исчезновении недорогих химчисток, сходстве нынешней Москвы с СССР и новом спектакле со своим участием «Фаина. Эшелон» в театре «Школа современной пьесы».
О стейке в аэропорту Шереметьево, нерадивых исполнителях, портящих все хорошие замыслы московского начальства, и мюзикле «Дон Жуан. Нерассказанная история», в котором он исполнит главную роль.
О возможностях москвичей, любимом итальянском ресторане у Большого, шахматной рассадке в театре и новой программе одноактных балетов «Четыре персонажа в поисках сюжета».
О дороговизне ресторанов, проблеме хостелов в жилых домах, честности коренных москвичей и особом чувстве, которое испытывает актер, когда играет роль мэра.
О жизни деревенского парня в Москве, Красной площади, до которой не добраться, нехватке уединенности в городе и вечере мужских дуэтов, посвященном поискам идентичности современного мужчины.
Один из лучших в России специалистов по истории садово-парковой архитектуры о нехватке уютных уголков в Москве, трех типах москвичей и о том, почему третий тип — худший.
О нелюбви к югу Москвы, отобранном у москвичей городе, культурном центре «Дом» и своей музыкальной мистерии «Рождественский вертеп», которую можно будет послушать 11 января в концертном зале «Зарядье».
Московскому академическому Музыкальному театру имени Станиславского и Немировича-Данченко — проще говоря, Стасику — 30 декабря официально исполняется 100 лет. Стасиком уже полсотни лет зовут его столичные театралы — и в самом прозвище обозначена домашняя московская интонация. Большой театр с его пафосом и понтами принадлежит всей стране, Стасик — только нам.
Профессор, знаток театра, на статьях которого учились писать многие поколения журналистов, отмечает 12 ноября 90-летие и рассказывает об арбатской архитектуре, изменениях в городе за девять десятилетий, что он в нем живет, и о том, что смотреть в Большом театре.
Три недели назад в театральном сообществе случился небольшой переполох: Министерство культуры известило дирекцию Национальной театральной премии «Золотая маска», что выходит из числа ее организаторов.
Мне двадцать лет, и в прошлом сезоне я получила первую главную роль в Большом. Я шла по коридору в театре, и вдруг меня остановил Махар Хасанович Вазиев, руководитель нашей балетной труппы. Мой педагог тогда хотела начать готовить со мной Испанскую куклу в «Щелкунчике», и, наверно, она к нему подходила, спрашивала, можно ли начать репетиции, можно ли будет ему показать. А он посмотрел на меня и говорит: «Может, не надо готовить сейчас вариацию? Попробуй подготовить Машу». И потом я увидела свое имя на афише — главная роль!
Пожилой старлей в конце семидесятых вел наш класс по возвышавшейся над оврагом тропинке. «Если американская бомба упадет на Кантемировскую, — солидно сказал он, — прыгайте в эту сторону от тропы. А если на Каширское шоссе... — он взглянул в сторону Каширки, где рядом работали два реактора, и устало закончил: — можете никуда не прыгать».
Потому что в будущем я стану масштабным артистом, артистом с именем. Ну я очень постараюсь.
Мне девятнадцать, я победил в шести международных конкурсах артистов балета. Еще в двух — вторая и третья премии. Со стороны может показаться, что я на эту работу был просто обречен: моя мама — балерина, она в свое время специально приехала из Японии, чтобы учиться в Московской академии хореографии, и осталась работать в подмосковном театре «Русский балет».
Эпоха спекулянтов в Большом подходит к концу, но страдают и честные граждане. Главный театр страны в конце сезона утвердил новые правила продаж — теперь купить билет можно только по паспорту.
